1949-1966年的中国电影发展历史，是中国电影史上的一个十分特殊的历史时期。对这一时期中国大陆范围内的电影创作与相关的历史现象，人们习惯地称之为“十七年”中国电影。 本文的目的，就在于对“十七年”时期中国电影艺术的历史发展状况进行宏观的描述和系统的分析，力求在一更宽阔的时代背景上来认识“十七年”电影的有关问题。因此，本文从艺术、管理、政治文化等几个不同角度着手对历史材料进行组织和融汇，希望能比较清晰地勾勒出“十七年”电影发展变化的大致轮廓。并在此基础上对“十七年”各个不同历史阶段的有关作品展开分析研究，辩明一些特殊电影形态的衍生、成型、流变的历史足迹，并对它们的美学价值、历史价值做出力求客观、公正的认识和评价。 本文准备分成四个部分展开论述： 第一部分，对1949年社会政治转型为电影生产与创作，以及艺术观念、生产管理方式、体制结构等等电影各个环节带来的变化进行概括性的描述，为后面的分析研究确立一个相关的知识基础。在这一部分，我们将“十七年”电影的发展历程，粗略地划分为四个历史阶段，即“建国初期”、“‘一五’时期”、“五十年代末”和“六十年代初期”。 第二部分与第三部分，将沿着时间的线索，对“十七年”电影的历史过程进行叙述和考察。着重分析各个时期的政治运动、创作观念、管理体制等因素对电影创作与生产的影响。找出不同因素之间的内在关联，说明一种电影趋势之所以如此的大致原因。 第四部分，主要在前面的分析基础上，对电影艺术方面的材料进行更高一层的综合，并以此为前提归纳、提炼出“十七年”电影的一些基本艺术特征。 本文认为，“十七年”电影创作基本是在一种预设的意识形态和艺术规范框架中进行的。作为创作主体的艺术家，对电影的艺术手法、技巧、美学风格的选择和借鉴是在特定的政治意识形态规范下进行的，因而在艺术探索过程中常常会受到各种政治和社会观念因素的干扰。与此同时，艺术家从事电影创作探索，很大程度上是在实践层面上单向展开的，电影理论（尤其是电影本体论部分）方面的成果比较薄弱，至少还不足以支持这一时期的创作实践攀上更高的艺术颠峰。这些特点决定了“十七年”电影艺术既有一定的美学开创性，又有极大的时代局限性。它在某些特定的艺术语言层面上出现了“精致化”的迹象，但同时，从事艺术创造的空间维度又十分狭窄。总之，“十七年”电影艺术创作实际取得的美学成就，还远远没有达到它所可能达到的高度。 作为一部学位论文，本文的全部观点，都是建立在详实的史料基础上的，但由于时间和其它主客观方面的原因，作者对史料的消化、融汇，以及在史料基础上所进行的抽象、思辩都还存在许多不充分、不完善的地方，对此，除了作者本人今后将保持不泄的努力而外，还有赖于本领域的专家、研究者给予批评和指正。