在以“代"划分的中国导演中,贾樟柯被归于第六代。但他独特的镜语体系和执着的艺术理念使在第六代导演中卓尔不群。他始终将视角对准了中国荧幕缺席的一群人或一些地方。至今他已创作数十部各类影片,这些作品从不同维度但又系统的描绘了普通人在剧变的社会中的角色变化。其中,以城镇为故事背景的影片则展示了经济大潮中城镇与城镇人变化最剧烈的一面。城镇这一空间形态介于农村与城市之间,不仅过去是,现在仍然是中国社会最广泛和最重要的组成细胞。改革开放至今,几十年来这种社会历史转型和变迁始终没有停止,由此带来的深刻社会文化、内涵的转变也仍在持续。所以研究贾樟柯电影中城镇形象有着必要的社会意义和实际的作用。本文主要采用文本分析法和文化研究理论对贾樟柯以城镇为创作背景的影片进行解读和分析,选取早期的《小武》《站台》《任逍遥》《东》《三峡好人》以及近期的《天注定》。旨在以其电影为文本,分析贾樟柯如何展现、描绘城镇形象,建构城镇空间以及透视文本外城镇形象的社会文化内涵。本文主要从三个方面研究贾樟柯城镇形象。第一部分,从贾樟柯电影里城镇物质所呈现的视觉形象层面来展示和分析其背后的创作和表达意图。第二部分则从城镇主体的形象出发,分析和解读作为贾樟柯城镇主体的男人和女人的形象塑造和内涵,以及主体在城镇生活和精神文化所面对的困难等。最后一部分将贾樟柯的城镇电影和城镇形象放在当代电影史的序列中来分析,一方面指出贾樟柯的城镇电影的独特性；另一方试图研究贾樟柯所呈现的城镇形象的现实意义。