从中国画学的内部理路来看，中国画在20世纪所遭受的种种西方冲击中，有三重是真正撞击到了它的内核并导致了价值危机。在一定程度上，正是这三重冲击使它的现代转型呈现为“数千年未有之巨劫奇变”：一、科学理性主义和进化史观；二、马克思主义美学中的阶级分析理论和艺术的政治潜能说；三、西方的现代艺术观。至于其他的，有的是软着落，有的甚至被用来加固中国传统价值体系。这也意味着，中国画的内部演进并没有因为西方冲击而中断。正是这内外两股势力所形成的张力激起了数千年未有的、持续百年而未已的中国画革新论争。 20世纪中国画论争的实质是由危机意识和改革激情引起的改革方案的选择。“融合主义”和“传统主义”就是其中最为基本的两种方案。本文所研究的，就是这两大方案的理论来源、形成过程、相关事件、知识话语以及各自的得失效应。因此，在结构安排上根据两大方案划分为上、下两篇。本文研究的范围是以第一重冲击为核心的20世纪上半叶中国画论争。我们将从绘画功能、艺术史观和绘画本体法则等方面来考察西方科学理性主义和进化史观对中国传统画学所形成的破坏性冲击、所提供的发展契机，以及中国画学的内核深处由此而产生的对抗、抵制及其融受。