在中国电影发展史上,电影作为叙事艺术,吸取了传统的小说、戏剧、说书等形式中传奇叙事的经验,戏剧化电影成为显学并形成了相对完整的电影理论,而由“诗骚传统”发展而来的诗化电影也对中国民族风格的电影叙事形式、影像语言产生了深刻的影响,形成了中国电影区别于欧美及其他国家电影的个性特征。本文通过对史料与影像资料的分析与综合,试对中国大陆诗化电影的演变进行描述,并阐释中国诗化电影独特的叙事形态和镜语风格。本文共分为三个部分,第一部分结合世界电影史上“诗电影”的发展和中国古典美学对中国电影的影响,阐述中国诗化电影类似于抒情诗,着重于抒情性而非象征性的内涵,描述中国诗化电影的发展概况。第二部分分析了中国诗化电影的叙事形态。中国诗化电影异于主流的电影叙事模式,以主观化的叙事方式、反情节的时空交叉的叙事结构,远承中国传统艺术中的“诗骚传统”,弱化宏大的时代背景和社会冲突,目光更多的投向个人的人生境况、人生际遇,通过对社会、人生进行浪漫化、诗意化的观照,呈现出一种理想化的牧歌情调。第三部分着重阐述了中国诗化电影的镜语风格。以往研究多侧重于文学性的角度,本文则从电影影像本体论出发,并结合中国诗画艺术理论,阐释诗化电影营造诗情画意的画面和诗画相融的视听感受,着重描述诗化电影通过“一唱三叹式”、“长卷画式”、“题画诗式”的抒情镜语形成别样的影像艺术。