中国是一个农业大国，具有悠久的农业文明历史，农民是我们这个文明古国的主体，中国社会历史上政治变革、朝代更替、经济发展等，可以说都离不开农民的身影。农民改写了人类社会历史的进程，成为光明和力量的化身。我们无论是从民族精神层面看还是从艺术审美角度看，农民在人类历史上都起着举足轻重的作用。农民的生存状况、社会地位和他们精神面貌的变化一直被20世纪以来的中国绘画艺术所关注。我认为20世纪中国绘画农民形象的塑造牵涉到画家对待农民的一个态度问题。总体看来20世纪画家所持的态度大体可分为三个阶段：20世纪初至新中国成立前的时间总体上表现出悯农情怀和抗争精神；1942年延安文艺座谈会后，在“我们的文艺要为工农兵服务”的方针指导下，绘画艺术着力歌颂农民的革命精神和斗争风貌。1949年新中国成立，广大农民翻身解放，成为国家的主人，绘画艺术在表现农民的革命精神和翻身解放的喜悦，取得了前所未有的成就。随后由于极左和冒进思想的影响，及至“文革”十年，中国绘画中的农民形象，逐渐由热情颂歌蜕化为政治虚饰，进而成为左倾思潮的形象符号。改革开放以后画家对农民生存状态的关注和思考，农民形象成为他们生活和精神面貌的写照。　　如何塑造农民形象，表现广大农民的生活精神面貌，关涉到艺术创作的立场和本位问题：画家本位和农民本位，本位的不同使得作品蕴含的意义显现出差异。农民本位是完全站在农民的立场，感其所感，思其所思，倾诉其自己的喜怒哀乐，属于一种“自我表现”；画家本位则是站在农民群体之外，观察他们，描绘他们，反映和表现出对待农民的情感态度。前者真切，是一种“本真的自然流露”，但容易限于“自我”，缺乏历史的审视和理想的观照；后者是“观照”，有利于表现对农民命运、生活理想的思考和价值判断，但容易脱离实际，指手画脚，陷入说教，极左思潮影响下的“文革”作品就是最明显的例证。由此启示我们：艺术家只有立足现实，面对社会、面对人生，把立场真正移到农民本位，深入研究中国农民的命运、理解农民情感变化并不断深化自己的艺术技能、艺术语言、艺术形式等，才能拓宽自己的思维空间和审美视野，塑造出贴近农民，兼具时代性、艺术性，令观者震撼、感触的农民形象的好作品来。　　本论文主要分为三章。第一章通过对20世纪中国绘画中农民形象塑造的梳理，论述画家对待农民态度的转变及其笔下农民形象的流变。第二章论述塑造农民形象的“本位”问题，“本位”的不同塑造出的农民形象所蕴含的意义和呈现出来的精神面貌也会有所变化。通过分析百年中国绘画作品中农民形象的造型取向与创作者所持的审视姿态，及其与创作本位的必然联系，探求20世纪中国社会人文精神觉醒与发展的历程。第三章总结20世纪中国绘画农民形象塑造的历史经验，反思其发展过程中的值得汲取的教训，进而探求究竟应该怎样去画农民，才使得农民形象更能够贴近农民并兼具时代感。