本文研究的对象是晚清所刊行十余年的《点石斋画报》。本文尝试从“图像”与“叙事”两个方面入手,将《点石斋画报》视为一个动态、发展的对象,并特别针对《点石斋画报》具有的独特视像结构展开分析和研究。本文首先以一种类似“滥觞、成熟、衰弱”的生物学模式对《点石斋画报》的图像研究展开分析。事实上,本文在对《点石斋画报》的本体及相关文献的初步分析阶段,便在观察《点石斋画报》的图像时发现了它存在有这样的模式。因此本文紧扣这一现象,分析、探讨了《点石斋画报》的图像生成、演进的原因、结果和意义。其次,本文也将围绕《点石斋画报》中图像的一个主要属性,即图像的叙事性展开分析和讨论,对它的结构、要素和它叙事的观点。本文将《点石斋画报》视为一种“元叙事”。最后,本文整合以上两个部分的研究,分析图像演进与图像的叙事性之间的关系,以此发掘《点石斋画报》的意义。本文的主要观点是:1.《点石斋画报》的图像是动态演进的,它的图像先后呈现出不同的画面表现风格;2.《点石斋画报》通过吸收西方的绘画与文化,承袭并改良了传统中道德性、文学性、风俗性这三种类型的叙事性绘画;3.《点石斋画报》中的呈现的是一种关涉到现实的叙事性绘画。本文的主要结论是:1.《点石斋画报》通过对西方绘画技法与视觉观念的吸收,演进发展出一种倾向简洁,便于叙事的绘画风格;2.《点石斋画报》以独特的“图文一体”模式,具有“元叙事”的特征特性;3.在《点石斋画报》的叙事中,反映了其自身与西方文化及现代性的融合,也以讲故事的方式传播新的绘画风格形式与文化知识。