在明清两代的数百年间,文人散曲与民间歌谣时调各自都经历着不断发展演变的过程,与此同时,二者之间在不断演化的整体文化文学格局中又时有碰撞、交会。散曲与歌谣时调之间不同形式的互动对各自的发展均产生了影响,这些影响使二者的发展轨迹更富于变化,也使它们的存在状态更加丰富多样。本论文在尽量占有并研析材料的基础之上,对明清散曲与歌谣时调互动的轨迹、造成各个时期不同互动状况的文化文学环境及相关原因、二者之间的互动之于各自发展的意义以及互动的具体表现及个案等进行全面探析,呈现出了明清两代文化文学场中散曲与歌谣时调的互动全景及一系列具体互动情况。论文分为上编和下编两大部分：上编着重在宏观层面对明清散曲与歌谣时调的互动轨迹、互动原因及互动意义进行描绘、挖掘与分析；下编则就明清散曲与歌谣时调之间产生互动的不同方面及表现进行具体细致的研究。论文的具体内容如下：上编之小引介绍了明代之前散曲与歌谣时调互动的背景情况。第一章通过对相关史料、笔记、作品及曲论等文献的综合梳理、考查与归纳,描绘出了明清时期散曲与歌谣时调的互动轨迹和整体情况。明清散曲和歌谣时调的整体互动经历了互动初起期——宣德元年(1426)至正德末年(1521)、互动兴发期——嘉靖元年(1522)至明代末年(1644)、互动延续期——清代初年(1644)至嘉庆末年(1820)和互动消歇期——道光初年(1821)至清代末年(1911)四个阶段。在不同阶段中,明清散曲和歌谣时调在所用曲调、形式体制及作品创作等方面的具体互动情况各有差异,二者在不同阶段和不同方面对对方的影响力呈现出不均衡状态。上编第二章综合考量了明清两代不同时期内的社会文化思潮、官方及文人对散曲及歌谣时调的态度、明清散曲与歌谣时调各自的发展状况及传播环境等因素,揭示出了明清散曲与歌谣时调在不同阶段呈现出相异互动情态的原因。在明代中后期直至明代末年趋俗入俗、尚俗师俗的文化氛围中,包括许多散曲家在内的众多文人学士对当时风行的歌谣时调持关注赞赏的态度,这成为本期内多位散曲家的创作受歌谣时调影响的重要前提。而在清代尤其是清代前期之后崇雅复古、鄙俗弃俗的文化氛围中,绝大多数清代散曲家不再关注继而赞赏民间歌谣时调,更勿论向歌谣时调学习了。对歌谣时调而言,其流播环境与散曲存在部分交叉是它学习散曲曲调、体制形式及做法的一个重要条件。明代中后期至清初,散曲的歌唱传播范围与民间歌谣时调的流播范围仍有一定交叉,这为正处于衍生发展期的歌谣时调从散曲中汲取营养创造了条件。在此之后,随着散曲传播范围的进一步狭窄化,散曲与歌谣时调的流播范围几乎不复有任何交集,此时已成熟并更加繁盛的民间歌谣时调便不再向散曲学习了。上编第三章主要结合明清散曲和歌谣时调各自的整体发展态势,分析了二者之间的互动之于各自发展的意义。明清散曲主要在所用曲调、体制形式及创作方法几个方面对明清歌谣时调造成了影响,为明清歌谣时调的繁复化提供了助推力。而歌谣时调则主要对明代中后期至明末一些散曲家的作品创作造成了值得关注的刺激,虽然这种刺激并未扭转明清散曲整体上雅化僵化的大趋势,但却为明清散曲的发展带来了可贵的亮点。总体来看,明清散曲和歌谣时调在对方的发展过程中均留下了或深或浅的痕迹,但均未改变对方的整体发展趋向。下编第一章通过对大量材料和具体作品的梳理和分析,研究了散曲在曲调、体制及俳体形式几方面对明清歌谣时调的影响。明清歌谣时调在衍生发展之初从散曲的曲牌系统中借用了许多曲调并对其进行灵活运用,有的曲调还衍生出许多变体,论文对这些借自散曲的曲调在明清歌谣时调中的使用情况进行了详细分析；随着歌谣时调自创专属曲调的大量出现,借自散曲的曲调逐渐从歌谣时调的曲调系统中淡出。对散曲而言,明清歌谣时调并未向其输入新的曲牌,论文以材料为依据对此进行了全面论证和辨析,之后就“歌谣时调向明清散曲输入了新的曲牌”这一观点产生的原因进行了分析。明清歌谣时调还从散曲套曲、犯调形式中学习了不同的曲调组合方式,并向散曲俳体形式中的翻谱体和集名体学习了相应的创作方法。明清歌谣时调采用最为简单易行的学习方式,学到了散曲体制形式及做法的一些表层特征,继而又对其进行了变化和推广,这种学习和使用方式是与歌谣时调的特征相符合的。下编第二章主要分析探讨了明清歌谣时调对明清散曲家的具体作品创作及创作观念造成的影响,呈现出了不同散曲家的创作及理论受歌谣时调影响的不同表现形态。在对明清两代具体散曲作家的相关作品进行深入分析之后,我们发现,李开先、丁綵、刘效祖、赵南星、朱载堉、冯梦龙、蒲松龄等散曲家均拟作过歌谣时调,他们的一些散曲作品亦因此带有歌谣时调面目；李开先、冯梦龙对民间歌谣时调的搜集、整理和模拟使得他们的散曲创作观念因此而别具一格。这些散曲家对歌谣时调的关注、整理和学习不仅促进了个人散曲风格的多样化,还为整体上活力渐失的明清散曲注入了生机。下编第三章以清代雅化(西调)这一个案为代表,着重分析了明清散曲与歌谣时调的双重影响在这类特殊作品身上的表现。包括雅化(西调)在内的雅化歌谣时调将民间歌谣时调的曲调和文人散曲的做法、语词及情调结合在一起,是散曲与歌谣时调互动交融的特殊产物。