本论文将宁肯的三部作品视为一个整体，从主题思想、叙事技巧和创作意义进行分析，指出宁肯的创作有别于以往的网络小说，并试图在当代文学领域内为宁肯寻找一个比较准确的定位。在三部曲中，宁肯始终执着地将人性、人的生存方式与精神状态作为描写对象，努力思索人应当以什么样的方式去面对世界。马格天性热爱自由，自始至终以流浪的方式去面对世界。李慢有一个诗意的灵魂，却始终被冷酷的社会所排斥，在一次次被侮辱和伤害之后，终于醒悟，用沉默和执著继续坚守自己心灵的那一方净土。出于对宿命的无奈，苏明将自己放纵在游戏中，到处风流却始终得不到真爱，发现了秘密却无处交付。他一直认为活的很好，但是最终却发现，原来自己一直都没有逃脱被耍的境地。流浪虽然潇洒，但却无法解决根本的问题；游戏固然有趣，但始终虚幻；唯有沉默，才是对抗艰难人生的法宝。长篇小说的长度，不仅容易对阅读者造成精神挑战，而且对作者的创作也产生相当重要的制约。为了弥补这个缺憾，宁肯在作品中运用了音乐的节奏和复调结构等叙事技巧，这些一方面让小说具有很强的可探索性，另一方面又增强了作品的可读性。音乐的节奏有两种作用，其一是与主人公脾性气质内在契合，其二是充分地调动了读者的阅读情绪；同时复调结构大大丰富了作品的内涵，错综复杂的线索给读者设置了一种迷宫般的阅读效果。论文第三部分，从作品资源、写作姿态、叙事技巧等方面将宁肯小说与时下流行的网络小说，大众小说进行了比较，进一步肯定宁肯小说的价值。面对纯文学不景气的现状，宁肯认为国内文学批评转向文化批评的经验能为当代的作家带来一定的启示：作家应像评论家一样敢于面对当下的文化语境，创作出既叫好又叫座的作品，走出一条“低而不俗”的文学道路。他的创作实践，相当成功地印证了自己的观点，他的努力也让我们看到了纯文学未来的希望。