论文从五代两宋山水画专门论著入手,研究分析这一时期山水画在空间处理的审美特征,围绕以下几方面阐述:“以大观小”和“以小观大”是两种空间认知方式,“以大观小”是山水画空间构架的统摄之法,它不是对自然的简单再现,而是主题自由创造,在对平面的层次空间的建构中表现出独特的空间意识;“以小观大”小中见大、精细不苟的审物精神,体现对细小事物的宽宏与精研,它突出刻画某一主题现象,以作为构成画面的视觉中心,强调物象单纯性所传达的情绪,从崭新的视觉角度去表现笔墨与空间的关系;三远是中国山水画空间构图法则之一,三远论是五代两宋山水画空间构架的具体表现方法,三远论空间表现技法是从作者和观众的视觉出发,以移动式的视点进行流动观察,它既是观察方法也是创作方法;计白当黑是山水画空间处理重要法则,空白处理是独特的空间意境的表现;五代北宋山水画大多数空间处理是层峦叠嶂遥相望的平正、稳定的全景式山水。南宋是特写的小景式诗意空间,画面善于利用空白,追求画面空间结构新的形式法则,讲究空间境象创造。山水画的空间构架从本质上讲是平面性物象排列和交叠,重视中国画空间处理的传承与创新,这是中国画空间构架最根本的着眼点。从方法论上,通过对这一时期经典画作的解读,论文尝试以图象学的分析和对古代画论的阐释相互结合,围绕审美意识、空间等具体问题进行研究,力图梳理出宋画造境空间的处理技巧,以阐述山水画的观察方法与表现方法。