自20世纪80年代以来,伴随着民俗学、文化人类学的田野调查方法在戏剧研究中被普遍运用,戏剧研究的重心开始从案头和舞台走向田野,民族民间戏剧的各种表演形态也因此倍受关注。布依戏是流行于贵州省黔西南布依族苗族自治州南盘江沿岸布依族中的戏曲剧种,已有一百多年的发展历史,因其表演中富含浓郁的民族色彩与地方特色,而深受布依族群众的欢迎与喜爱,成为布依族社会生活中一种不可或缺的重要娱乐方式。本论文以艺术审美为旨归,对布依戏进行了多层次、多角度的审美观照,力求比较全面地呈示出这一民族戏曲剧种独特的审美特征、审美气质、审美风格,彰显出布依族别样的审美心理、审美需要、审美定势、审美想像,建构出布依戏比较完整的审美景观,并最终实现对布依戏审美规律的深度把握。由于艺术审美含蕴了对现实人生的超越性想像,因而,这样的研究视点,更易抵达布依戏戏曲艺术发展规律的本质层面。具体来说,本论文关于布依戏艺术的审美观照主要涵括了如下内容:绪论部分对目前学界研究布依戏的现状予以述评,并厘清了布依戏艺术审美的基本内涵。同时,阐发了本研究的价值、目的、创新之处,以及具体的研究方法。勾勒出前人研究概貌与本论文研究构想是其主旨所在。第一章“布依戏的生态环境”,围绕布依戏的自然生态、人文生态,以及与布依戏有关联的其他乡土演剧等三个方面加以论述。这三个方面都是布依戏赖以形成、发展的基础和条件,同时也是布依戏审美形态呈现的内在根据。换言之,正因为有了如此的生态环境,布依戏才出现了如此的审美形态,二者是决定与被决定的关系。因此,本章内容是本论文得以展开的根基所在,具有重要的意义。第二章“布依戏的艺术形态”,概述性地介绍了布依戏的剧目形态、音乐形态、舞台动作、舞台美术的基本情况,力图呈示出布依戏比较完整的艺术面貌,从而为下一章对布依戏进行全面的艺术审美奠定了立论基础。第三章“布依戏的艺术审美”,为本论文的重点所在。论述内容几乎关涉布依戏中的所有戏曲要素,包括剧目、音乐、戏曲语言、舞台动作、舞台美术,等等诸多方面;审美视点力求多层次、多角度切入,涵括了形式审美、内容审美、功能审美、价值审美、现象审美、本质审美等。其论析的终极意旨为:凸显布依戏审美特征的民族性、地方特色,亦即审美个性。第四章“布依戏艺术审美评价”为本论文的总结部分。在深度把握布依戏审美个性之基础上,论述了布依戏与传统戏曲的审美关系,以及布依戏的审美品格。同时,对布依戏艺术审美的延展空间、路径提出了个人见解。