“写生”作为花鸟画创作中重要的组成部分,是历代画家、理论家所热衷谈论的问题。“写生”的应用对花鸟画的创新与发展起到关键作用。20世纪以来,西方写生观念的传入改变了人们对传统“写生”的理解,“写生”的含义被进一步扩充,花鸟画也受到西方绘画的影响,展现出了多样的表现方式和新颖的题材与技法。在当代工笔花鸟画创作中,“写生”的应用范围更为广泛。它表现于创作的环节之中,对创作起重要的指导作用。中国花鸟画中的“写生”观念随着历史发展的过程而不断调整和补充,“写生”在工笔花鸟画中具有着举足轻重的地位。在多元文化背景下,对“写生”在工笔花鸟画创作中的应用进行新的思考与研究。本文在掌握大量参考资料和调查研究的基础上,以“写生”为切入点,寻找“写生”一词的历史溯源,为“写生”一词的含义作出解析,从“‘写生’在中国古代工笔花鸟画创作中的地位”、“‘写生’与中国古代工笔花鸟画的关系”两个方面对“写生”与中国古代花鸟画创作进行综述,分析“写生”在当代工笔花鸟画中的三点表现:首先,在“写生”中置陈布势;其次,从“写生”中寻找技法形式;再者,在写生中探寻意境和发掘艺术精神。结合自身创作实践阐释“写生”在我的工笔花鸟画系列作品《观·象》中的应用。