《乐律全书》是多部音乐著作的合称，它是朱载堉毕生才华的展现，其中包含了朱载堉对音乐理论的众多独特见吕精义》、《乡饮诗乐谱》、《小舞乡乐谱》、《操缦古乐谱》、《灵星小舞谱》等48卷著作。《乐律全书》中所包含的大量乐谱是我们一窥作者编创才华、音乐教育与实践的窗口，是一笔珍贵而丰厚的遗产。这些乐谱采用的是有量记谱的方式。朱载堉认为乐谱的量化有利于众多乐器演奏的统一和乐谱本身的保存，也正是因为采用解。全书汇聚了《律学新说》、《乐学新说》、《律了量化的记谱方式才能够使如此丰富的乐谱得以留存至今。《乐律全书》中的乐谱类型丰富，主要有唱乐、舞乐、器乐、合乐等几种。其记谱法主要有律吕字谱、工尺谱、古琴减字谱、宫商字谱四种，歌词大多数是选用古谱中已选用的《诗经》中的诗词。这些珍贵乐谱的不仅对还原明代礼乐有巨大的贡献，而且还对研究明代其他音乐具有重要的参考价值。　　本文主要以《乐律全书》中《操缦古乐谱》、《旋宫合乐谱》、《乡饮诗乐谱》、《小舞乡乐谱》、《灵星小舞谱》五卷成卷乐谱作为研究分析本体。绪论部分着重介绍了选题的由来及其研究意义、该项研究的国内外研究现状，并提出了对《乐律全书》乐谱的研究方法、论文框架与思路。　　第一章分为三节，主要介绍了朱载堉及《乐律全书》相关背景。第一节论证了《乐律全书》的作者问题，得出朱载堉是《乐律全书》当之无愧的作者;第二节从笔者搜集到的《乐律全书》版本出发，经过阅读大量文献，确定最终使用《朱载堉集》中的《乐律全书》版本作为研究主体;第三节介绍了朱载堉生平及其所生活的时代的王府乐制，《乐律全书》的成书与王府乐制息息相关。　　第二章分为两节，主要介绍《乐律全书》乐谱的分类及内容分析。第一节提出了以功用为标准的分类方法，将《乐律全书》中乐谱分为仪礼类、教学类及阐释类三类;第二节根据乐谱序及相关古籍对《灵星小舞谱》、《操缦古乐谱》、《旋宫合乐谱》、《小舞乡乐谱》、《乡饮诗乐谱》五卷乐谱的内容分析，分别论述了五卷乐谱较为特殊的原因及其功用，指出《灵星小舞谱》、《乡饮诗乐谱》是用于祭祀礼与乡饮酒礼、乡射礼的乐谱;《小舞乡乐谱》、《操缦古乐谱》、《旋宫合乐谱》是用于教习的乐谱，其中《小舞乡乐谱》是用于教习儿童乐舞的乐谱，《操缦古乐谱》、《旋宫合乐谱》是一个教学系统，学习两卷乐谱应遵循“先易后难”的原则，以《操缦古乐谱》为基础，进而学习《旋宫合乐谱》。　　第三章分为三节，主要分析《乐律全书》中成卷乐谱的记谱法、谱式特点及译谱方法。第一节根据乐谱分析了五卷成卷乐谱的谱式特点;第二节分析了其乐谱中使用到律吕字谱、工尺谱、古琴减字谱、宫商字谱这四种记谱法的不同特点;第三节根据对乐谱记谱法、谱式特点的研究，详述如何对这五卷成卷乐谱进行译谱的方法。　　第四章分为两节，第一节结合前一章的译谱的乐谱本体，对乐谱音乐在调式调性、曲式结构、伴奏音型及音乐旋律、创作手法、乐器配置等方面进行了音乐本体分析;第二节进一步通过对乐谱诗词与音乐的分析，总结出乐谱的艺术特征。　　第五章分为三节，主要结合第三章及第四章对乐谱的译谱及研究，深入分析从《乐律全书》中这五卷乐谱中反映出明代礼乐的状况、影响其音乐发展的原因及朱载堉对明代音乐教育、教学与实践的贡献。第一节通过对乐谱内容及音乐本体的研究，从对乐谱的研究中管窥明代礼乐的整体状况;第二节通过对明代相关古籍以及乐谱序的研究，分析了影响明代礼乐发展的因素;第三节通过对朱载堉《乐律全书》乐谱的研究，进一步阐释了朱载堉在音乐教育、教学与实践方面的贡献。　　第六章主要通过了《乐律全书》乐谱在明清两代及海外（主要是日本及法国）的流传，印证了朱载堉《乐律全书》中的乐律虽“未及实施，不予认可”，但其乐谱在一定程度上得以传播，并产生了一定的影响。第一节分析了《乐律全书》中的乐谱在明清两代传播状况;第二节研究分析了《乐律全书》中创作手法及记谱法对日本明乐——《魏氏乐谱》音乐的影响;第三节中通过研究搜集到《股肱喜哉》在钱德明神父的《论小舞》中誊传，使其流传于法国，为朱载堉《乐律全书》文献的广泛流传提供了有力的证据。　　本文通过对《乐律全书》中乐谱及乐谱音乐本体的研究，总结了朱载堉作为明代著名的律学家、音乐理论学家及教育家对明代音乐教育与音乐实践的贡献。首先，乐谱的记谱方式采用的是有量记谱，为中国乐谱的有量记谱树立了典范，也为后人较为正确地了解其乐谱音乐提供了大量的依据;其次，《乐律全书》中的乐谱也反映出朱载堉在音乐教学实践中的贡献，即在教习内容选择顺序上“先易后难”，继承了古人“非弦不歌”的思想重视伴奏乐器的地位，在唱乐及器乐分谱中对其进行详细的指导;最后，从朱载堉的乐谱中还反映出其对儿童音乐教育的重视，为儿童专门创作音乐及舞蹈，教习其舞蹈以此达到教育儿童的目的。