从1995年的学生电影作品《小山回家》开始，贾樟柯在十余年间创作了《小武》、《站台》、《任逍遥》、《东》、《无用》、《世界》、《三峡好人》、《二十四城记》、《海上传奇》等十几部电影作品，并迅速崛起为新生代的领军人物和典型代表。这些作品均打上了深刻的贾氏烙印，一如既往地体现出对社会底层人物的关注、对转型时期社会变革的思考。“寻找”是贾樟柯电影恒在的主题，“寻找”渗透到所有的生活领域和情感方式当中。贾樟柯电影文本的主人公们面临一系列社会、文化、环境的变化却找不到出路，故里在拆迁，婚姻、亲戚等关系在异化，伴随这个变化的不确定的主题的，便是对于不变和确定性的寻找。各种叙事要素围绕着寻找而展开，“寻找”这一姿态本身成了他们唯一由自己掌控的行为。换句话说，贾樟柯电影作品中的主人公们用“寻找”结构着存在本身的意义。这也是贾樟柯通过他的镜头所传达出来的意义。围绕“寻找”展开的叙事研究，正是本文的关注点。论文共分为五部分：第一部分是相关概念梳理，简要介绍了当代中国的两次“寻找热”，以及寻找与其他母题之间的关系；第二部分集中分析了贾樟柯电影文本中围绕“寻找”的叙事特征；第三部分是对个人记忆式“寻找”的作品——故乡三部曲的分析；第四部分是对社会记忆式“寻找”的作品——《世界》、《三峡好人》的分析；第五部分对导演自身的“寻找”及其中的文化意义有所涉猎。本文以“寻找”作为研究贾樟柯电影文本的切入点，围绕这一贯穿贾樟柯所有电影作品的主题进行取舍，以期提供一种新的研究贾樟柯电影的视角。