一直以来,“返朴归真”的朴素美是艺术领域遵循的一个永恒不变的基本准则,在绘画领域亦是如此。尤其是那些反映劳动人民苦难的、纯朴的、拙陋的、真实的朴素美的绘画作品,它们以其感人的魅力,引领我们徜徉在返朴归真的精神世界里。当代绘画中对于表达内在本质的情感的追求深受其影响,也以与之相似的形式呼唤着人类最真挚的、美好的心灵,并启迪着人们对于生命本质的思索。 但是也不乏有些画家把绘画当作一种时尚在不断“翻新”,更有甚者打着“创新”的旗子无所不画,一味的为形式而形式,脱离了美的基本准则。这主要是他们没有真正地理解朴素的含义,没有正确的朴素观造成的。因此我选择此题以试论述。 本文所论述的“朴素”不仅是一般意义的朴素,它还是一个重要的美学范畴:是审美对象在内容和形式和谐一致的基础上的一种核心意义的朴素。文章首先从哲学、文学等角度来阐述朴素的根本涵义及古今中外不同的朴素观,论及我更喜欢由表及里的朴素美。 文章主体部分就绘画的朴素性展开论述,着重从绘画内容的朴素和绘画形式的朴素两个方面来展开探讨,以古今中外绘画史上一些作品深具经典朴素美的画家,特别是米勒、凯绥·柯勒惠支、周思聪、罗中立等人的艺术形式及精神内涵作例证,而得出绘画内容及绘画形式中各个因素各具特色的朴素,是体现整个绘画作品朴素美内涵的基本条件。 文章最后通过具体分析当代绘画艺术中对朴素的追求现状,结合笔者自己平时在专业上的学习和探索体会,对绘画创作中对自然的照抄和没有生命力的单纯的形式追求的盲目性及荒诞性提出质疑,总结出拙陋而淳朴的、由表及里的朴素美是底层劳动人民,乃至整个人类