对风格和风格可译性的探讨始终是翻译界的讨论热点之一。本文对风格定义、可译性及翻译方法问题作了探讨，并由此对李文俊所译福克纳《喧哗与骚动》的中译本中风格的移译进行了评析，指出保留原作风格应当是文学作品翻译的目标，译者可以借助风格的符号系统——风格标记翻译风格。本文希望通过理论阐述和译文分析对风格翻译实践与评析有所帮助。风格的本质是作者独特的个性，它具体体现在作品的表达形式中。它虽然是可译的，但其可译性有限。一方面，因为语言都具有表感功能；作为风格载体的风格标记是有形的，可译的；文化交流减少了风格翻译的障碍；因此，风格是可译的。另一方面，由于语言符号间的不对应性，译者对风格的主观解读，文化差异等障碍，绝对的风格传译并不存在。虽然风格看似虚无缥缈，但译者可以借助风格的有形符号——风格标记来翻译风格。风格标记不但可以提示原作风格特色，而且可以通过对应式换码或模仿式换码再现原作风格。本文把风格标记分为五类：语音标记、词法标记、句法标记、章法标记、修辞格标记。福克纳《喧哗与骚动》的风格突出体现在意识流特色和延宕美学风格。小说运用时空顺序颠倒、断续表达法、重复和无标点句等方式打破逻辑和表达顺序，体现了意识流叙述混乱、无序的特点；此外，福克纳还采用所指意义模糊的代词、省略句、无说话人直接引语等手段，把信息隐去或模糊化，反映了潜意识的模糊性和叙述主观性。这些都是意识流浑沌、朦胧的特点。正是有了意识流的这些特点，小说对读者参与性要求更高，在挑战读者分析力的同时，给与读者理解后豁然开朗的阅读快乐。这就是接受美学中的延宕特色。在多数情况下，李文俊注意到了这些风格标记，并灵活运用对应式换码或模仿式换码在译文中再现了这些风格标记，保留了原作的意识流及延宕风格。可见，虽然完美的风格移译无法实现，但译者仍应当关注风格标记，运用这一风格移译的有效手段力求保留原作风格。