作为影像的传统载体，电影电视一直以来都是学术界研究的前沿领域。然而，当新技术发展成熟之后，影像渐渐溢出电影电视等传统媒体，分裂为碎片，重新融为“视频流”，流入网络、手机、IPOD等新媒体中。在新旧媒体交替期间，影像产生了巨大的变革，出现了“新媒体剧”、“草根拍客”、“视频播客”等新生的影像现象，作为经典影像文本的电影电视也早已面目全非。对此，传统的影视研究显得有些力不从心。新媒体中的影像文本需要我们从另一个视角去探讨——回归影像本位。　　 本文首先用符号学的目光来审视影像本体，对影像本体进行了原子式的分析，揭示出其内部的三层构架：物质层、符号层和功能层。经过解剖，我们发现影像的三个层面各自都处在剧烈的变化中，同时三个层面之间也产生了激烈的相互作用。接下来的第二章从影像的物质层面来梳理影像的历史变革线索，再从符号层面来探讨影像环境对我们的行为模式和感官认知的改造，最后从功能层面来对新媒体出现之后影像文本的变异重组进行归类分析。经过分析，我们注意到在新兴的影像环境中，建立在经典影像文本基础之上的传统影像符号系统受到了冲击。影像发生了裂变，并重新聚合成形式各异，风格不一的影像文本。因此第三章从个人、商家、政府三个方面入手，采用文本分析的方法探讨了诸如影像自治、视频商品化、视频新政等新生的影像议题，同时对传统影视在新媒体中的变革也给予了密切的关注。经过一番探索研究，我们发现在新旧媒体交替之际，个人视听作品大量涌现，并在视频分享的概念中得到了最大程度的传播。较之传统的影像文本，这些作品的内容私密性更强，传播周期更短，要么一夜窜红登上网站“十大”，要么瞬间就被埋没在同类的视频中。原创视频联盟在提高“草根”视频战斗力的同时，走上了商业的道路，成为建设新媒体的重要力量。而传统媒体在“国资令”的庇护下进军网络，凭借着资源优势也收回了半壁江山。影像变革的大局已定，但这场变革的意义仍然值得我们深思。第四章对影像变革的意义进行了阐发，希望能引起学术界同仁的共鸣，共同来关注我们生活其间的正处于历史剧变之中的影像环境。