在版画系学习了整整六年，套色木刻版画一直是我所钟爱的方法。　　套色木刻版画分为减版套色法（即绝版套色法）和多版套色法。自本科时期制作的第一幅绝版套色木刻《徘徊·一》开始，我慢慢了解了绝版套色木刻版画的制版及印制方法。期间，我也尝试过多版套色和将绝版与多版相结合的套色方法，但最喜欢的却依旧是绝版套色的方法。　　事实上，套色木刻版画最为吸引我的地方，就是为了达到你所预想的效果和颜色而纠结并努力实现的那个过程，以及过程中偶尔出现的设计之外的偶发效果。当然，套色木版对于我的独特魅力还在于:不同明度、不同纯度的彩色油墨叠印而出的美丽的颜色——这是一种完全不同于油画的色彩。虽然我当初选择套色木版这一方法，只是因为单纯的喜欢有颜色的版画，可以像油画一样有色彩而已。我曾经创作了一系列以《生命短旅》为题的绝版套色木刻版画，我试图以我对生活的观察和感受为基础，构造出一个个隐秘与不可言说的“超现实”的世界——两个蓝色的小人生活在这样的世界里，它们寓含了我所向往的那种生活，也记录着生活带给我的种种悲欢离合。在这个过程中，我越来越发现套色木刻版画需要学习和掌握大量的知识与技术，不仅仅是颜色，如何将自己所要表达的情感和套色木刻版画的技法进行完美的结合，更是一件漫长而值得投入的事情。　　本文总结了我在套色木刻版画的创作和研究过程中获得的一些心得，特别是研究生学习期间对于套色木刻版画的印痕色彩的一些新认识。