纪实风格电影是追求逼真性的电影现实主义美学发展到一定阶段的产物。　　中国电影自诞生以来，就有着优良的现实主义传统。上世纪80年代初，随着纪实美学理论的引入，第四代导演高举起“纪实美学”的旗帜，进行了引人注目的艺术探索，当时的中国影坛上涌现出了一大批以纪实风格著称的影片。由于第五代“影像美学”的迅速崛起和铺天盖地的娱乐大潮的冲击，纪实美学追求在80年代中后期一度归于隐匿。进入90年代，处于大众化与政治化的夹缝中，中国大陆的电影创作呈现出多元化的发展格局。纪实风格电影风光不再，只能处于非常规的边缘状态。这一时期纪实风格电影的创作，既是电影语言继续创新探索的延续，也是对纪实风格一贯缺失的补充。　　本文以《民警故事》、《秋菊打官司》等四部具有鲜明纪实风格的当代电影作为研究对象，并以两部80年代纪实风格电影为参照物，借助于安德烈·巴赞的纪实美学理论、叙事学理论和现代电影理论，对当代纪实风格电影进行了综合考察。当代的纪实风格电影不仅运用了娴熟的纪实技巧，制造出逼真的影像，达到了与现实生活的“形似”，而且由于创作主体具备了尊重生活的客观纪实态度，把对现实的人为加工降到最低，从而反映了现实生活的本质，达到了与生活的“神似”，真正实现了纪实的意义。并且，当代纪实风格电影在创作上打破了传统电影的模式，呈现出现代电影的美学特征。　　90年代的纪实风格电影不论是在创作技巧上还是在创作态度上都将对今后的电影创作产生深远的影响。