1976年10月，“四人帮”被粉碎，长达十年的“文化大革命”宣告结束。这场毁灭性的文化浩劫，给整个中华民族造成了肉体上和精神上难以磨灭的创伤，电影界也是这场灾难的重灾区之一。直到1978年，十一届三中全会召开，确立了拨乱反正的思想路线之后，电影创作才获得了极大的解放。“第四代”导演正是在这样的前提下登临中国影坛的。他们在“文革”前结束专业学习，并经历了长达十年的浩劫岁月，于新时期获得了拍片机会，并很快成为中国电影界的主导力量。他们用胶片记录下了一代人对“文革”的“集体记忆”。　　本文将把心理学范畴的“记忆”理论引入电影，作为研究“第四代”导演“文革”题材影片的一种视角，切入心理层面分析他们“文革”记忆的发生、构成及表现记忆的电影语言。同时，也努力对“第五代”、“第六代”电影人以及谢晋导演的“文革”记忆进行纵向的比较。