材料作为现代社会发展的支柱之一，随着社会科技的进步而发展变得日新月异。科技的不断进步，使人类对自然包括人自身的认识愈来愈深入和理性，也迅速改变和刷新着人们对艺术的看法，最为直接的是艺术家对材料观念性认识的选择应用上，开始意识到材料不仅是可视的，可触摸的，甚至我们的思想观念，都可以被视为艺术表达的媒介--材料。本文通过介绍社会学家亨德里克·房龙的"绳圈理论"，以及把它作为方法论应用来对环境公共艺术的各种因素进行分析，进而将绳圈理论转换为一个三维空间坐标系统--环境艺术作品总体评价坐标系统。通过对科学容量与技术容量这两个坐标轴的变化对艺术容量坐标的影响分析，阐述了材料及其加工技术在公共艺术中的重要作用。通过对公共艺术材料的分类阐述和材料制作加工工艺等及其各种材料对雕塑造型艺术的影响，来深化对材料的认识，同时意味着对艺术材料的原有观念的改变。通过对材料质感、肌理、文化性的阐述，来认识材料观念性从材料外部形态转向材料内部蕴含的同时，艺术语言在材料上的实现。环境对材料的影响进一步阐述说明公共艺术的持久性必定要关注材料及其加工技术。新的艺术材料观，对现代雕塑从体量感向空间概念转化变革过程中，材料与相应加工技术起到催化作用。现代雕塑的基本元素及其拓展与创作构思等艺术词汇都受到材料的制约或促进。从中可以发现认识每一种艺术语言背后的材料都对艺术语言起着推动的作用，尤其是在材料的认识从外部形态向内部蕴含逐步发展延伸的过程中，艺术语言在材料自身和创造力的释放和表现中得到新生。