上世纪二、三十年代,在闻名于世的“哈雷姆文艺复兴”运动中,涌现出了一批杰出的非裔美国女性作家,奈拉·拉森便是这其中的一名骁将。拉森和她的文学作品曾荣获多种奖项,尤其是她的第二部短篇小说《逝去》(1929)一经出版便荣摘古根海姆奖,而拉森是美国黑人文坛上获此殊荣的第一位黑人女性作家。目前为止,国内外许多评论家从叙事策略、主题、《逝去》与其他作家的作品、《逝去》与拉森的其它同类作品的对比性及其后殖民主义特征等方面对《逝去》予以研究,并取得了一定的成果。在现有的批评中,一些评论家注意到了拉森作品中人物所遭受的某种压迫形式,但鲜有学者对《逝去》中蕴含的交错性压迫进行较为全面和深入的研究。因此,本文试以黑人女性主义的核心概念—交错性批评范式为理论基础,对《逝去》中美国黑人妇女的逾越假设作以研究。论文首先扼要介绍奈拉·拉森的生平及其文学创作,同时回顾国内外文献以及研究现状,其次论文简要介绍黑人女性主义的核心概念—交错性批评范式,论文从父权压迫、性别压迫、阶级压迫、种族压迫论证了小说中蕴含的交错性压迫特征,论文集中探讨了小说中的两个非裔女性人物(克莱尔·肯德利和艾琳·雷德菲尔德)在父权,性别、阶级、种族压迫交织在一起的多重挤压下的逾越假设注定只能是以失败而告终的。总而言之,论文借助交错性压迫批评范式对拉森的作品《逝去》予以解读,旨在揭示《逝去》中美国非裔女性逾越假设的失败。小说不仅为读者阅读此类越界小说提供了一种可行的阐释模式,同时也淋漓尽致地展示了美国非裔女性对黑人、白人和男女和谐、共存与均衡世界的渴求。