【摘 要】
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论文通过对海边景象、人与物的记忆所产生的情感体验进行整理,通过主、客观结合来表现物像及色彩,注重画面中色调的整体控制和丰富变化,运用多层罩染的方法并结合金箔材料等表现画面永恒流动的主题。本文以四个章节来论述,第一章为绪论,第二章系列创作的情感来源与诉求,分为色彩情感,海景油画题材作品的历史变容研究,以“观海”为题材的精神诉求和绘画创作中主观色彩的隐喻表达。第三章是对作品创作过程的分析研究,从色彩情
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论文通过对海边景象、人与物的记忆所产生的情感体验进行整理,通过主、客观结合来表现物像及色彩,注重画面中色调的整体控制和丰富变化,运用多层罩染的方法并结合金箔材料等表现画面永恒流动的主题。本文以四个章节来论述,第一章为绪论,第二章系列创作的情感来源与诉求,分为色彩情感,海景油画题材作品的历史变容研究,以“观海”为题材的精神诉求和绘画创作中主观色彩的隐喻表达。第三章是对作品创作过程的分析研究,从色彩情感、画面构成实践与主观色彩情感的意境表达、表现手法、形色融合等方面进行实践分析。第四章是系列作品的创作感悟,结合色彩情感总结创作手法,以及色彩对创作的影响,在实践中丰富并拓宽画面造型语言的艺术表现空间。
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该文通过对大理红色旅游资源的研究，认为大理旅游具有国家政策支持优势，且有大量的红色旅游资源。但大理旅游也存在经济基础差、基础设施不完备、同质化严重、游客体验不深入、宣传力度不够、旅游和文化融合不足等现象。据此提出完善红色景区及周边基础设施建设，强化红色旅游资源与互联网科技的相互融合，进一步强化红旅区域合作，积极寻找全域红色旅游新模式，将红色资源与农业、工业、服务业相融合的解决路径。在乡村振兴战略背
艺术作品源于生活,高于生活,是艺术家生活与艺术修养的积累。随着水彩画在中国的发展,如今已具有了独特的民族性和地域性特征。本文从灵感来源、绘画形式、语言探索及情感表达三个方面对毕业创作《圣湖网事》系列作品进行详细阐述。将查干湖冬捕作为主题进行创作研究,对中国当代民族性水彩人物画进行解读与借鉴;创作过程中从构思与构图、绘画语言的思考与运用、画面气氛营造与把握等方面进行详细的分析与解读,力争探寻具有北方
中国画因历史文化发展和时代的变迁而呈现出不同的时代审美意趣。其中,工笔花鸟画也随着人们的审美观念与意识产生变化。在绘画理论和表现技法不断丰富演变的总体背景下,如何选取适当的题材、充分挖掘艺术内涵,从而表达自己的主观情感,并且创作出具有时代性和创新性的作品,是每位画家的普遍追求。毕业创作《苑·相栖》系列,通过在现实生活中发掘的素材,以生活化的室内空间元素结合花鸟形象凝炼创作主题,开展创作实践,并借此
古希腊的艺术是高贵而又伟大的,笔者力求将古典主义的雕塑与现代文化元素相融合,不同时间和空间的文化的碰撞赋予了雕塑新的意义,在两种文化碰撞之下,将古典雕塑与现代文化语境相互融合碰撞,从而产生新的符号意义。通过分析希腊神话以及其背后所象征的意义带来的启示直接触动了笔者选择这一文化符号。阐释古希腊文化中对美的认识在神话中的体现,将此种对“美”的认识赋予到系列作品的雕像形象中,并且通过画面将自己的情感表达
贵州省既是西部乡村振兴的“排头兵”，也是中国革命的圣地和福地。近年来，日益蓬勃发展的红色研学产业为贵州解决“三农”问题提供了新的契机。文章以贵州红色研学旅行为研究对象，综合分析乡村振兴背景下贵州省红色研学旅行存在的问题，进一步探讨贵州红色研学旅行未来发展的优化路径，希望讲好红色故事，让游客在旅行中切身感受中国特色社会主义建设的伟大成就，进而带动乡村旅游、乡村餐饮、乡村住宿、乡村农家乐等乡村产业的发
平面化是20世纪初叶以来油画语言的一个重要发展趋势,是当代油画语言多元化发展的重要表现。本文通过四个部分对系列创作进行形式语言的分析。第一部分为绪论,主要阐述了作者在研究生学习期间在创作中领悟的艺术观点与绘画感受;第二部分为《光影·滨城》系列作品的艺术认知,主要阐述系列主题灵感来源,建筑的艺术价值,以及对平面化语言的认知;第三部分,详实论述了对创作素材的选取与整合、平面化语言在创作中的实践运用,系
21世纪以来,人们物质生活水平的不断提高,艺术作品中呈现出文化的发展与变化,日常且大众并充满创造力的流行文化以多样化的形式表现在艺术创作中。起源于日本的萌文化悄然流行在人们的生活当中,随着网络等传播媒介的发展,萌文化开始走进大众视野,被人们所熟知和喜爱,并逐渐发展成一种拥有新意义和内涵的大众流行文化。在这种流行文化的陶染下,促使笔者对工笔画作品的形式面貌上倾注了更多的思考,从而产生了创作带有萌文化
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《朔方云岫图》系列作品以北方山水作为题材选择,着重于表现北方山体的高耸与挺拔,画面以浓重的笔墨描写北方山的厚重以及树的遒劲。中国山水画的创作题材多以画家生活的自然物象为原型,画家在进行创作时通过自己的审美视角将客观物象进行“再加工”,最后获得具有主观审美意识的艺术品。笔者以在写生中提炼的笔墨语言进行北方山水画的系列创作。笔墨是山水画的灵魂,不仅作为传递中国画内涵的媒介手段,它本身也具有文化符号性和