19世纪末至20世纪30年代,爱尔兰人的民族意识日益高涨,缔造了举世瞩目的爱尔兰文艺复兴,而其主要成就表现在戏剧方面。此外,爱尔兰西部也成为众多文艺复兴作家眼中的至高文化圣地,因为不仅在地貌上同时在民间传说历史上,都蕴含着真正的盖尔文化和民族认同感。约翰·辛格作为爱尔兰戏剧运动杰出的代表人物,真实地刻画了爱尔兰西部人民的传统文化,而本文要分析的《西方世界的花花公子》在阿贝剧院的首映便引起了巨大暴动,饱受争议,可却着实印证了辛格对爱尔兰民族解放事业的承诺,“我希望用我自己的方式去实现爱尔兰的事业”。他的一生短暂,却做出了巨大的贡献。在这部戏剧当中,爱尔兰西部人物的性格特征鲜明迥异。主人公克里斯蒂·马洪是弑父的流浪者形象,具有讽刺意义的是,梅奥的村民们赞美他为英雄,而最终克里斯蒂实现了自我觉醒;女性人物佩吉和寡妇盖恩体现了幻想和现实、情感和理智的两个对立面;最后,两个典型的农民形象肖恩和迈克尔,更是反映了爱尔兰西部真正的男女地位的现实状况。诚然,辛格笔下的爱尔兰西部地貌是荒凉偏僻的,而最具特点的是他在戏剧语言上的创新和诗意般的文体,保持着盖尔语的结构和韵律,创造了一种盖尔语思维的英语。同时,就这部作品而言,无论是爱尔兰西部的人物特征还是文化生活,本文认为辛格融合了现实与想象,开拓了当时的戏剧创作模式,成功地将悲喜剧搬上舞台。他不仅使得爱尔兰西部受到了广泛的关注,而且在爱尔兰文艺复兴中,为西部的重要价值和意义起到了深远的影响。时至今日,爱尔兰人民对于爱尔兰西部总是有着浓厚的情结。