吴绮诗(1981-)是当代美国少数族裔作家中的一颗新星。作为一位女性,她非常关注女性生存状态,对女性问题别有洞见。她在处女作《无声告白》中不但深入探讨了主流社会中的种族问题,而且对在温情的面纱掩盖之下的家庭问题,女性的生存状态,亲情、友情、爱情等有详细的描述和深入思考,展现了她对女性命运的关怀。本文从社会主义女性主义批评视角,对吴绮诗的《无声告白》进行分析,旨在揭示小说中女性在父权社会中是如何被压迫的。黛博拉·麦德森将社会主义女性主义的核心问题总结为“权力关系”和“集体性压迫”。其中“权力关系”主要存在于性别角色和性别劳动分工两个主要方面。在家庭领域,性别角色充当了资本主义社会中男权压迫女性的工具；性别劳动分工则在经济方面禁锢了女性的潜在价值；而女性的亲友则通过对性别角色和性别劳动分工的认同,无意识地参与了对女性的“集体性压迫”。借助社会主义女性主义批评理论,论文从三个层面对小说中女性的现状进行了分析。首先,论文从作品中反抗与屈从两种女性角色入手,对沃克太太、玛里琳和伍尔芙医生的不同经历进行分析,揭示传统的父权制对女性的偏见和压迫。其次,论文从沃克太太的工作和玛里琳逃离家庭的事件入手,分析指出劳动性别分工在某种意义上巩固了女性在社会中的从属地位。最后,论文通过角色参与集体性压迫的过程以及压垮莉迪亚生命的多方原因讨论,指出集体性压迫对女性的伤害。基于以上分析,本文得出结论,《无声告白》揭示了女性在父权社会所受压迫的三大根源：性别角色、劳动性别分工和集体性压迫。小说中女性固有的性别角色,使得她们始终处于男性的掌控之中；劳动性别的传统分工,则强化了这些女性的屈从地位：而来自亲人、朋友等的无形压迫形成了对她们的集体性压迫。由此,在众多因素的作用之下,小说中的女性在不同程度上沦为男权社会的牺牲品。