【摘 要】
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中国传统工笔人物画的发展历史源远流长,其中造就许多传统工笔人物画家、作品及绘画理论著作,例如,东晋顾恺之的《洛神赋图》“如春蚕吐丝”的线描风格;顾闳中的《韩熙载夜宴图》从唐代风格到宋代线描的变革,具备了线条流畅,韵律优美的特征;张择端的《清明上河图》可以称得上是宋代时期风俗画的伟大杰作;吴道子的作品北宋本《送子天王图》为白描作品有极为丰富的提按顿挫,李公麟的白描作品《五马图》人物的线条基本上是铁线
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中国传统工笔人物画的发展历史源远流长,其中造就许多传统工笔人物画家、作品及绘画理论著作,例如,东晋顾恺之的《洛神赋图》“如春蚕吐丝”的线描风格;顾闳中的《韩熙载夜宴图》从唐代风格到宋代线描的变革,具备了线条流畅,韵律优美的特征;张择端的《清明上河图》可以称得上是宋代时期风俗画的伟大杰作;吴道子的作品北宋本《送子天王图》为白描作品有极为丰富的提按顿挫,李公麟的白描作品《五马图》人物的线条基本上是铁线描法;明末曾鲸对古代人物肖像画留存,代表作品有《王时敏像》;南朝谢赫的“六法论”的提出使线描绘画初步形成了较为完整的体系;陆探微的“一笔画”理论。另外作者也对“十八描”、“白描”技法特点进行了论述。这些无疑是现当代工笔人物画传承的源泉,现当代工笔人物画线造型呈现出多元化的发展模式,当然外来因素对当代工笔人物画也有一定的冲击,西方绘画素描和造型理念在传统工笔人物画造型的基础上,引入新的线条,营造出一种完全不同于古人的情感氛围。同时继承中国传统绘画艺术,又吸收借鉴了外来因素,融汇成当今工笔人物画的局面进行剖析,本文列举了一些具有代表性的当代工笔画作品为论据,例如,唐勇力的《敦煌之梦》系列作品在中西绘画融合的探索方向上,将古代壁画与现代人物巧妙地结合在了一起;何家英的作品《秋冥》利用“编织”法表现出的毛衣的质感,用沥粉法来增强毛衣的纹理感,他的另一幅作品《舞之憩》中可以清晰的看到里面人物服饰,用线造型的质感特点;罗寒蕾的作品《早班地铁》、赵胜琛的作品《二月春风》中对于塑造古代不具有的服饰及牛仔面料线造型进行了介绍;陈治、武欣的作品《儿女情长》是关于现代家庭生活的题材;唐秀玲的作品《金沙滩》继承了传统石色和金属色,利用了岩彩画的材质造型;郭继英的作品《母与子》系列尝试了线色一体结合,使毛笔的线上色之后,产生了与传统线条不同的面目,他的《梵音》巧妙地运用了现代科技的表现手法;张见的作品《2002之秋》对画面呈现出的“平面感”进行了介绍;昃伟的作品《秋喜》采用揉捏生宣纸的方式进行双面绘画;郑力的作品《游园惊梦》从局部到整体利用揉纸的表现方式来实现物体的造型;徐华翎的作品《香》系列等作品弱化了边缘线转变以光影为手段,营造出的虚幻朦胧的意境。通过对以上作品的研究分析,总结出当代工笔人物画线造型的表现形式及审美趣味。
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