中国传统戏曲是中国音乐文化中的一种重要形式,随着人类经济与文化的发展,审美观念的变更,传统的戏曲逐渐淡出了当代人的文化生活视野。如何传承这种古老的音乐文化?让它获得新的生命力?值得我们去思考和探究。那么,随着时代的发展,一种运用传统戏曲素材结合现代歌曲创作技法而产生的新型声乐艺术表现形式——“戏歌”的出现,获得了人民大众的喜爱,为传统戏曲的传承与发扬及民族声乐的创作与演唱开辟了新的思路。“戏歌”这种形式因戏曲剧种的不同,从而具有了它的地域性、民族性和差异性。例如融入京剧戏曲元素的京歌《故乡是北京》,加入黄梅戏戏曲元素的黄梅戏戏歌《安徽,我可爱的故乡》,借鉴河南豫剧元素的“豫剧戏歌”《你家在哪里》等等,都是属于“戏歌”的范畴。本篇论文将要探讨的是河南的“豫剧戏歌”,把“豫剧戏歌”作为自己的研究对象。“豫剧戏歌”起源于传统河南豫剧及其它河南地方戏曲,是传统戏曲的一种发展和延伸,因其淳朴性、大众性、普及性而受到百姓的爱戴,使它具有了大量的群众基础,对普通老百姓的生活及其精神家园的建设起着不可替代的作用。由于“豫剧戏歌”是继承了河南传统戏曲精髓的一种新型艺术形式,同时也就兼具了孕育中原传统优秀文化,提升中原儿女文化精神的使命。那么,“豫剧戏歌”是如何形成和发展的呢?怎么对“豫剧戏歌”的概念进行界定?“豫剧戏歌”的分类又有哪些?“豫剧戏歌”的艺术特色是什么?最后,如何在演唱上对“豫剧戏歌”这种新的艺术形式进行把控呢?笔者将以第一章节“豫剧戏歌”的概述;第二章节“豫剧戏歌”的音乐与歌词语言艺术特色;第三章节“豫剧戏歌”的演唱艺术特色为主线。分别从“豫剧戏歌”的概念界定、形成与发展以及音乐体裁分类进行论述;从具体“豫剧戏歌”的谱例片段中分析其运用的豫剧音乐与语言元素,通过此分析总结“豫剧戏歌”的音乐艺术特色与语言艺术特色;从具体的实践演唱中体会“豫剧戏歌”在歌唱中吐字咬字以及润腔技巧的运用,通过此分析呈现“豫剧戏歌”的演唱艺术特色。同时,对上述几个问题进行阐述和探究,以此为继承和发扬自己家乡传统优秀文化和豫剧及其它河南地方戏曲,尽一份绵薄之力,也为同行学习、演唱、把握“豫剧戏歌”这种新型的艺术形式提供一些参考与借鉴。