非虚构这个概念本是个舶来品,20世纪八十年代传入中国。得益于《人民文学》当时不遗余力的推动,更因为当代新闻与文学的生存现状,新媒体对传统媒体的挤压以及中国社会现实题材的丰厚土壤。非虚构写作在二十一世纪的前两个十年,都成为了高频的学术议题。2020年初新冠疫情爆发,旋即上升为国际关注的突发公共卫生事件,深刻影响了包括武汉在内的每一个中国人的生产和生活。各种写作主体开始自觉或者不自觉的使用“非虚构”的方式,在各个媒体平台书写重大疫情本身及所波及的方方面面。“非虚构”作为一种叙事方式,自从在中国勃兴以后,从未向新冠疫情期间这般,如此深入而广泛的产出文本,介入现实生活。在这一特殊期间的书写过程中,非虚构叙事呈现出独有的特质。文章共分为五个部分,第一章是绪论,简要介绍了本研究的研究背景与研究意义。第二章是对历史研究和文献的回顾等,第三章为研究方法,文章通过抽取国内比较有代表性和影响力的四家媒体公众号分别为真实故事计划、人物、腾讯·谷雨以及南方人物周刊,抽取其在从2020年1月23日武汉正式“封城”到2020年4月8日武汉解封2个半月的非虚构作品共153篇。采用文本分析、个案分析的研究方法从叙事主题、叙事主体、叙事聚焦、叙事时序四个角度出发,对于样本内容进行了研究。研究发现,由于特殊时期的丰厚现实题材以及新媒体环境的影响,这些非虚构作品在呈现出以下几个特征:首先,疫情期间的非虚构写作沿袭了以往的一贯特点,在叙事主题上围绕着疫情为核心,从人们生产和生活的各个方面回应社会关切,呈现出独特的去政治化和人文主义的特征;从叙事主体来看呈现出异叙事者与同叙事者、外叙事者与内叙事者相互结合补充的特点,既有利于突出故事的现场感,又能在叙事主体的转换中丰富故事的层次;样本分析显示出疫情中非虚构写作的叙事视角主要采用零聚焦、内聚焦来丰富故事叙述的维度;此外在非虚构写作过程中也并不是一味使用线性叙事逻辑而是出现了逆时序、顺时序和非时序的交叉使用来各自服务于故事情节的走向。第五章在总结了此类非虚构作品的叙事特征的基础上对本次研究也进行一定的展望,给出建议希望未来非虚构创作者继续坚持深挖有意义的公共性的内容,也要与时俱进借助新媒体和科技的力量不断更新和丰富其叙事模式,给读者都带来更好的体验。最后在文章末尾回顾了本论文存在的一些局限性以供参考。