二重身作为一种文化母题一直伴随着人类文明的发展,但他的核心特质是在十八世纪的哥特文学中被确定下来的,并且形成了一种文学范式,即相似的生理特征和相异的精神世界,常常以双胞胎、双重人格分裂、自我的镜像等方式出现。大卫·林奇电影中二重身结构之频繁,比如首部长片《橡皮头》中的亨利与怪婴,《蓝丝绒》中的杰弗瑞与弗兰克,《妖夜慌踪》里的弗瑞德与皮特,《双峰镇》系列中的利兰与杀手鲍勃,以及《穆赫兰道》中的戴安娜与贝蒂、卡米拉与丽塔等等,已然形成了彰显其艺术风格的某种内在电影现象。通过对大卫·林奇电影的认真审视之后不难发现,二重身在林奇电影中不是一种偶然的创作手段,而是贯穿于他的整个电影生涯,构成了“林奇主义”(Lynchian)美学的重点所在。本文主要从二重身主题表达、人物塑造、空间建构和所反映出的社会症候四个方面入手,深入探讨电影中的二重身现象,以期从二重身这种独特的形式结构中揭开林奇电影带给观众特殊观影体验的关键所在。本文共分四章。第一章旨在通过对林奇电影中三大二重身主题的梳理,辨析出其影像表达中事物的内部环境是如何被特殊的异己之物打破,而又是如何呈现出一种心理学意义上的双重性象征。当把二重身作为林奇电影的内在现象来进行探讨时,人物塑造与叙事策略便成了亟待研究的问题。因为,二重身首先是对人物及其关系的结构性指称,其次它还是一种文本层面上的叙事策略,所以本文的第二章和第三章重点讨论了这两方面。第二章主要阐释了二重身作为一种角色设定,它的本质是个体自我意识中的他者,在林奇电影中主要呈现出三种形态,而角色背后的运行机制又离不开心理和社会文化的相互作用。第三章则旨在说明林奇电影的叙事策略是一种空间叙事而非时间叙事,而二重身空间的建构展现出了林奇对主体性叙事的解构和颠覆。第四章则主要讨论了二重身现象所展现出的社会症候,以林奇电影为基点进行了一定的拓展和延伸,试图从文化、审美和科学发展等多维角度一窥二重身电影的发展与创新。