在中国古代戏曲史上，元明两代的戏曲创作都取得了很大成就。自二十世纪八十年代初中国大陆学术研究复苏以来，对元杂剧与明传奇的研究成就斐然，有不少学者采用比较的方法，有的对元明杂剧进行比较、有的比较传奇与南戏，但相关的比较系统的研究元明戏曲关注社会焦点差异的论文比较少，鉴于此，了解和研究元明戏曲关注社会焦点不同便是一件相当有意义的工作。所以，本文就这个目的，主要分析和探讨元明两代戏曲关注社会焦点的差异。 蒙元是中国历史上第一个由少数民族建立的统一的封建王朝，它不重文治，制定实施民族歧视政策，元代文人，特别是汉族知识分子社会地位境遇急剧下降，他们缺乏仕进之路或者是“职位不振”。明建国以后，复兴汉统，复兴儒学，明代文人的社会地位较之元代有很大提高，投身戏曲的文人中有了举人、进士、甚至还有宗室藩王。他们抛弃鄙视戏曲的传统，开始重视戏曲创作，戏曲观念发生根本变化，由此，明代曲家社会地位大大高于元曲家。此为文章第一章。 本文第二章论述元杂剧与明传奇的创作情况。有元一代，杂剧的创作达到了极度繁盛，众多的汉族文人由于失去了仕进之路，得不到较好的社会地位，而进入勾栏瓦舍，把精力和才华投入到戏曲创作，创造出了纷纷总总、琳琅满目的作品。稍后出现的由南戏发展而成的明传奇则是明代戏曲的主体，明传奇的发展和繁荣，创造了戏曲史上的另一个高峰。在元明各类题材作品中，元杂剧关注的焦点是下层社会，明传奇关注的焦点则是上层朝廷。 本文第三章，对元明两代戏曲关注社会的焦点进行比较论述。元代戏曲主要关注的是平民生活，描写民间生活的景况，平民生活的贫穷苦难，揭露了封建吏治的黑暗腐朽，表达了对清官廉吏的向往，反映的多是普通平民的理想和愿望，塑造了众多平民阶层人物形象，而明传奇关注的是上层朝廷中忠奸两党的斗争，揭露了权奸阉党祸国殃民的罪恶，对国家内忧外患的形势寄寓深刻忧患，自觉为圣贤宣言，塑造了众多上层阶层的人物形象，元明戏曲关注的焦点是有明显差异的。 最后是结语部分。通过论述得出结论为剧作家社会地位不同，生活环境不同，他们的创作也有不同。元明戏曲都关注社会的清平，向往理想社会，但元曲家社会地位低微，这使他们在作品中主要关注下层社会的清平，关心下层百姓平民生活的安定，忧民不忧国，明代曲家社会地位较高，其作品主要关注朝廷清政，关心国家的前途和命运，忧国不忧民，这是两代戏曲关注社会问题最显著的差异。