“纤秣”范畴是中国古代文论审美范畴之一，在中国古代文论研究中有着十分重要的价值，但是当下对于“纤秣”审美范畴的研究尚处于起步阶段。自从作为特定的审美范畴之后，“纤秣”审美范畴在古代文艺创作中就有着十分广泛的应用。时至今日，对“纤秣”审美范畴的应用更是拓展到了绘画、建筑、文艺评论等众多领域。第”一章纵向梳理了“纤秣审美范畴发展演变历程。以魏晋南北朝为分水岭，对“纤秣”范畴的理解在魏晋南北朝前后有所不同。在魏晋南北朝以前，“纤秣”主要用于评价美人体态之美，亦或是一种宽泛意义上的审美原则和标准。直至唐代司空图在《二十四诗品》中明确提出把“纤秣”作为一种品诗风格，“纤秣”才真正实现了向诗学审美范畴的转化。唐代以后，大体上延续了司空图对“纤秣”的理解，但是具体到不同时代又有一定差异。第二章“纤秣”审美范畴演变原因与艺术特征。对“纤秣”审美范畴发展演变的原因分析主要从以下三个方面展开：首先是中国社会的不断变化。不同时代，政治、经济和思想等方面都有较大差异，这种差异影响了“纤秣”审美趋向的变化。其次是文化语境的转换。在不同的作品中，对“纤秣”有不同的艺术展现。最后是文人对“纤秣”的理解不同。在社会上有重要影响的人物对“纤秣”的理解和评价能够影响“纤秣”审美风格变化与发展，甚至影响时代审美风气的变化。“纤秣”审美范畴的特点主要表现为：艺术境界的相对细小；艺术色彩的浓艳美盛；艺术表现的精致细腻。第三章“纤秣”审美范畴与现代审美创造。主要从“纤秣”审美范畴与现代文艺评论、“纤秣”审美范畴与现代文艺创作两个角度展开。具体说，“纤秣”审美范畴的现代文艺评论主要表现在文学评论视野与艺术评论视野两大领域。在文学评论视野中，目前对“纤秣”审美范畴尚无定论，处于各言各有理阶段。在艺术评论视野中，“纤秣”范畴应用主要体现在绘画领域与建筑领域。“纤秣”范畴虽为古代诗学审美风格，但是在现代社会，“纤秣”美作为一种审美风格已经影响到整个文艺界。文学工作者在作品里展现了自己心中的“纤秣”，从而实现了“纤秣”审美范畴的现代转化。