近年来，海外综艺节目在中国电视屏幕上大放异彩，由于其传播力强、影响面广、表现力丰富，成为国内各大电视台凝聚观众、拉动收视率、提高经济效益的有力手段。“引进来”之后能否“站稳脚跟”，关键在于能否进行合情、合理、合适的本土化改造。《奔跑吧，兄弟》作为2014年备受关注的综艺节目，十分具有代表性。该节目不仅在受众定位、节目内容、推广方式等执行层面实现了本土化改造，甚至在文化构成、主题设置、情节设置等文化框架上也进行了本土化尝试，但在触及精神内核的审美取向、叙事方式等领域尚显不足。这种不足一是因为国内综艺节目制作团队经验有限，二是因为节目本身的“海外血统”决定了无论怎样本土化，它终究是舶来品。因此，本土化不能替代原创。　　但是两者本质上并没有矛盾和冲突，甚至可以说是电视业发展过程中一脉相承、密不可分的两个阶段。习近平总书记提出的“创造性转化”和“创新性发展”两个概念，可以帮助我们理解本土化和原创的关系。引进海外综艺节目并进行本土化改造，将节目“原产国”的种子种植在中国文化的土壤里，使其作出顺应环境的改变，是创造性转化。而创新性发展则提出了更高的要求:突破海外引进模式，建立自主原创节目开发机制。我们通过创造性转化，消解海外综艺节目的消极因素、吸收它的合理部分，注入我国博大精深的文化内涵和与时俱进的时代内涵，学习、内化、积累，不断凝聚实力，终有一天能实现创新性发展，走出一条具有自主版权的，拥有强大竞争力的，甚至能实现“走出去”战略的综艺节目之路。　　论文在第一章绪论部分介绍了选题的目的和意义、研究现状、研究方法及创新之处。第二章主要阐述海外综艺节目引进的现状、实质、方式、原因及本土化的重要性。第三章以《奔跑吧，兄弟》为研究对象，以传播学理论和调研数据为基础，分析节目本土化策略的成功之处和不足之处。第四章论述引进和原创的关系、剖析建立原创节目开发机制的原因，提出创新性发展策略。