本文以辽宁省博物馆藏文徵明的《烟江叠嶂图》卷为例,分析文徵明山水画的笔墨表现语言,体现出文徵明山水画高超的艺术价值。客观的解析文徵明与其他画家的关系以及“吴门画派”对文徵明绘画风格的形成和影响。“吴门画派”对文徵明起的影响至关重要,画派一词是指一种绘画风格和一定的师承关系来衡量定名形成的一个画派,而这些画家有着相同或相近的绘画思想和笔墨语言风格(文化背景和审美要求),行文中也分析了文徵明的审美特征。在我国绘画史上,记载《烟江叠嶂图》卷共有5幅之多,有宋代王诜的《烟江叠嶂图》卷,绢本设色、绢本水墨各一卷；元代赵孟頫的《重江叠嶂图》(《烟江叠嶂图》)卷；明代沈周和文徵明的《烟江叠嶂图》卷。文徵明《烟江叠嶂图》卷始画于正德三年戊辰年(1508年)三月二十日,纸本水墨,于辽宁省博物馆藏,纵：50cm,横：620.8cm,此卷在入藏辽博前,一直被珍藏在苏州过云楼内,几百年间都不曾为世人知晓。本文以文徵明本《烟江叠嶂图》卷入手,客观分析其艺术特色以及文徵明与其他画家的传承关系,包括各画卷的流传和绘画技法的传承关系。本文也对画家身平事迹进行论述,反映画家成长历程和其艺术特点成因,着重对画家的师承关系、艺术思想、个人价值观、技法特点、艺术风格等进行全面系统的研究与评价,也着重分析了此卷画的绘画表现艺术语言,并加以品鉴。综上所述来展示文徵明《烟江叠嶂图》卷的山水绘画的表现手法和艺术成就。