狮子图像是西夏时期石窟壁画中极具特色且意义非凡的构成元素。在西夏石窟壁画中,狮子从来不是壁画中的主要部分,但是却作为某些特定题材里必不可少的重要组成部分。在西夏时期数量繁多的文殊变题材壁画中,千姿百态的坐骑狮子值得人们去仔细观赏、研究。在大量的藻井装饰图案中,狮子图案常常与白象、孔雀图案对应,出现在窟室的穹隆顶部、壁画之间的间隔处。伴随着西夏王朝的演变,壁画中狮子的画法一直在被改进,从模式化、刻板呆滞重复使用的造型,到千姿百态、细腻生动,西夏石窟壁画中狮子图案的变化,也喻示着西夏艺术水平从模仿到创作,逐渐提高的过程。通过对狮子图像背后社会内涵的深入研究,我们探索出一幅宋元时期文化交融发展的广阔图景。通过对西夏石窟壁画作品中狮子图像的角色、审美、技法、构图、色彩和内涵的详细分析,印证了西夏艺术在广泛吸纳了藏传佛教、印度佛教、回鹘佛教、中原佛教的基础上,继承唐代壁画创作的艺术风格的同时,积极学习中原文人画的理念,在近两百年的磨练中逐渐形成自己独特的一套艺术风格。进一步反映了西夏文明兼容并蓄同时又独具特色的文化发展之路。同时,对于西夏时期石窟壁画中狮子图像的对比分析研究,也有助于我们下一步更加深入的研究西夏文化、西夏宗教信仰与西夏社会,补足历史研究中西夏部分的空白。