【摘 要】
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在中国的民间表演艺术中,素来有“北方的秧歌,南方的花灯”之说法。而“南方花灯”的艺术渊源,可以追溯到秦之“歌舞”,汉之“百戏”,唐之“散乐”,以及流传于大江南北的“明
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在中国的民间表演艺术中,素来有“北方的秧歌,南方的花灯”之说法。而“南方花灯”的艺术渊源,可以追溯到秦之“歌舞”,汉之“百戏”,唐之“散乐”,以及流传于大江南北的“明清俗曲”和“时令小调”。期间既有既有古老传统文化的承传脉络,又有现代民间生活的村野写照,反映了浓郁的乡音、乡风、乡俗和乡情。本文以秀山“高台花灯”为研究对象,通过探究秀山“高台花灯”的生存环境和发展脉络,进而分析它在高台上男女双人对舞的特征,从而提炼出高台花灯的男女空间结构特点,方桌上男女双人对舞的基本路线,高台花灯男女对舞的舞蹈动作特征。最后总结了它“阴阳结合”、“丑衬托美”、“天圆地方”的审美寓意及艺术特性。
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