元代的书法,是元代艺术史的重要组成部分,在中国书法史上也占有承前启后的重要地位。元代书法一改宋季“衰朽”之弊,掀起一场书学复古思潮,主张宗法晋唐、回归古法。在持续数十年的复古运动中,真、草、隶、篆各体都取得了新的进展,并出现了以赵孟頫为首的一大批代表性书家,对后世产生了深远的影响。笔者对元代书学的各个主要层面进行了分析,归纳总结出某些特殊性,并选取代表书家予以介绍,以期可以揭示元代书学的整体特征,使大家对元代的书法有一个整体的认识。文章内容安排如下:　　 第一章概述了元代书法的复古倾向。指出元代书法一改宋季陋习掀起复古思潮,对复古论产生的条件和代表人物进行了论述。对于学界关注较多的赵孟頫,笔者另辟蹊径,主要从其仕元心境、书法渊源等方面提出了自己的一些看法,并对赵派书家群进行了概述。　　 第二章介绍了元代的宫廷艺文机构--奎章阁及其与元代书法的关系。文章指出了奎章阁的缺陷及其对元末文化的影响,对奎章阁的代表性书家也进行了论述,最后提及了奎章阁的书画鉴藏机构以及收藏家皇姊大长公主祥哥剌吉的收藏。　　 第三章重点介绍了元代的少数民族书家,笔者对数十位蒙古、色目书家按时期进行了分类,并介绍了其主要成就。意在说明元代书法史是由各民族书家共同创造的,其中不乏像康里巎巎这样与赵孟頫齐名的书法大家。　　 第四章主要涉及了元代的书论。元代的书论比较丰富,一样以同时期的复古为指向,既有长篇的综合书论著作,也有书画题跋中的散论,一些重要的书法见解往往都集中在散论中。　　 第五章主要介绍元代篆隶及章草的复兴。篆隶和章草在元代复兴,主要原因还是书法的复古主义。元代的篆隶书不同于秦汉的篆隶,有它独特的审美内涵,其主要特征是能够将篆隶书创作纳入到文人书法创作的轨道上来,而非仅显于碑石版,从而使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮,并开启了明清文人篆隶书的源头。元代章草的复兴也不是偶然的,它是随着篆隶的复兴,随着整个时代全面复古的风潮自然产生的。