随着科技的飞速发展,社会已进入了图像时代,当代文化正在转变成一种视觉文化,其中最具有代表性的就是影视。影视作为最便捷、最廉价也最具有消费性的一种审美媒介,能够立体地、全方位地、多角度地再现人的生活现实。随着影视的迅速崛起,文学越来越被边缘化,处在了一个极为尴尬的地位。为此,很多文学创作者开始有意识向影视靠拢,开始用影视化的方式进行创作,海岩就是其中用功最深的一位。从上世纪80年代的《便衣警察》到近几年的《五星饭店》《金耳环》《舞者》,海岩的每一部小说都成功地搬上了影视,获得了观众的一致认可,书籍也是一版再版,这与海岩一开始就把自己的作品定位在与影视结合的位置是分不开的。海岩总是有意识地向影视倾斜:强调情节本身的叙事和说明;注重文字的造型、画面的再现;结构上呈现蒙太奇手法的跳跃;等等,将各种影视手法汇聚到自己的小说创作中,带有明显的影视化特征和表现。海岩的影视化小说会让人体会到完全不同于传统小说的阅读效果。我们在读传统小说时,可以借助文字的丰富性而生发很多想象,而海岩的影视化小说中的人、事、物都是具体而有型的,语言上不但通俗易懂,还剔除了传统小说中想象、比喻、拟人等修辞手法,也就是说人们的阅读从发散性阅读向直线性阅读转变,这让人们阅读起来更轻松快捷,更亲切随意,让人们享受到一种速度之美和平实之美。但是海岩在将自己的小说向影视靠拢的同时,也有很大的局限性,他刻意对情节曲折的追求、直白粗疏的笔法以及结构上的过于模式化,都大大限制了其小说创作,使传统小说原有的丰富的思想内涵、富含审美意蕴和诗性特征的语言以及人物心理的细致刻画都不复存在,使得作品缺乏精神上的高度与深度,从而在某种意义上造成大众审美意识和文化修养的平庸。海岩在小说创作中的影视化倾向,是随着视觉文化时代的到来、人们生活节奏的加快而主动做出的改变,应该说,海岩做出的改变是成功的,他的作品能得到更多人的拥护。当然,在改变的过程中,必然有不成熟不适当的地方,小说和影视分属于不同的艺术种类,两者是不能完全替代的,想让两者在联合的前提下,把自身所具备的特点完全展现出来几乎不可能,但是,我们可以通过主观努力,不断创新和开拓,寻找到两者最佳的契合点,把各自的特长和优势展现出来,这就需要文学创作者不断更新和拓展,尽量提供新的元素,才能满足读者越来越高的审美需求。本文旨在通过对海岩影视化小说创作中的特征表现、阅读效果和局限性的分析,以点带面,引起广大小说创作者的充分重视,认识到这种小说类型还需要不断完备,还需要我们不断探索。