改革开放后,中国的电影开始回归个体意识,张艺谋的电影影像风格是在谢晋那一代基础上开拓现实情怀浓烈的电影疆域,贾樟柯的电影影像风格是一种客观冷静记录式的遭遇现实。中国电影鱼龙混杂,数量众多,叫好又叫座的电影少有出现,论文试图通过分析中国第五代代表人物张艺谋与第六代代表人物贾樟柯电影的异同,立足两者现实主义理念的不同,塑造现实和遭遇现实的比较,从代际划分、电影差异、电影视听元素差异等方面进行论述,寻找出精品电影少有出现的原因,并为以后电影的发展提供发展的契机。论文主要分为五个部分,引言部分简要概述研究的背景、研究的现状、研究的范围、研究的方法及创新点。第一部分介绍第五代导演和第六代导演的代际划分,通过代际划来展现第五代导演和第六代导演的艺术追求,总体把握代际划分的意义;第二部分是对张艺谋与贾樟柯现实主义电影背景的分析,对五六代导演传承关系,各自的电影资历等进行分类整理;第三部分从张艺谋与贾樟柯电影的视听元素出发,从符号学角度分析塑造现实与遭遇现实的差距,深入了解时代对于导演创作的影响;第四部分简单分析当今商业电影的发展趋势,通过张艺谋与贾樟柯的现实主义题材比较,分析当代电影发展的现状及弊端,当代电影发展出现了低俗化、媚俗化的倾向,商业电影近些年来腐蚀电影艺术的深度,电影开始变得华而不实,犬儒主义、被消费主义裹挟,包括剧本、镜头、表演、念白等方面都受到影响,佳作不多,好作品上线难,与观众媚俗方向上形成共谋,找寻张艺谋、贾樟柯现实题材电影对当代中国电影的启示。论文以第五代导演和第六代导演电影现实主义风格为切入点,找寻出各自电影所面临的机运和源自本身的艺术追求,当代电影发展应该第一具有现实主义情怀,追求真实,关注受压迫阶层、底层小人物、社会边缘人物,第二应该把个人际遇和人物命运与时代紧密结合,第三应该向现代主义和后现代主义电影风格积极靠拢,第四需要立足本民族优秀传统文化,坚持与海外文化的交流和学习,根据海内外受众不同文化需求来进行电影创作。坚守自己的艺术创作初衷,深度研究东方文化,立足时代要求,深入观众生活,合作融合,和平静默般的心态来书写中国故事,向世界观众展现中国式影像。