本文通过艺术社会学、图像分析学、文献研究法对新时期以来写实水墨人物画进行分析和梳理,对写实水墨人物画在新时期以来面临的纷繁复杂的发展情况以及写实水墨人物画未来面对的诸多问题进行分析与探究。写实水墨人物画起步比较晚,历史不足百年,在二十世纪前期,写实水墨人物画出现并山此逐渐走向历史舞台,并且在解放后相当长的一段时间中成为中国画坛一支独秀的领军者。至新时期改革开放以来,写实人物画独领风骚的地位丌始动摇,甚至一度遭到“边缘化”,造成这样的原因是多方面的：如画家们似乎都力图远离政治图解式的教化功能,转而注重审美层面上的形式意味以及作者自我心性的表达。但是在新时期以来,“写实水墨人物画”仍然以一种“多元”的态势发展,这既有来自社会风气与思潮转变的影响,也和画家们的学术背景、审美观念和关注问题的角度有联系,同时也显示出他们力图拓宽传统笔墨规范、跃出陈陈相因的模式化“陷阱”、创造性地录找适合自己的笔墨语言有关。因此,写实水墨人物画样式在当下所呈现给我们的多样、迥异的笔墨面貌也是不能被忽视的。它再次表明“扬”与“弃”的价值和意义。当然,这其中既有拓进和成效,也有困厄和缺失。在未来相当长一段时间内,“写实水墨人物画”仍是一支不可或缺的力量,不断完善与丰富写实水墨人物画的语言体系,确立以“人”为本体的价值坐标,厘清造型与笔墨的关系,找寻现代转换的策略,是写实水墨人物画在今后不断突围和发展的重要路径。通过对此的反思、梳理将会使我们进一步理解并展望它的发展。