王安石的绝句数量颇丰，且向来受到诗评家的普遍赞誉，但至今尚无全面研究王安石绝句的文章。在通读了王安石的全部诗作之后，笔者将其绝句分为前、后两期，每期按照内容的不同，大致分为三到四类进行了论述。 前期绝句分为写景与写怀、咏史诗、酬答赠别三类来论述。由前期绝句的写景与写怀之作，可见出王安石在其政治生涯里的忧患世事和向往隐逸的矛盾心态，也可见叶梦得所谓王安石早年诗“不复更为含蓄”的评论并不尽然；王安石的咏史绝句见解新颖、力透纸背，有着鲜明的个性色彩；王安石前期绝句中的酬答赠别之作虽数量不多，但我们从中可以看出王安石深于人伦亲情的沉厚品性。 后期绝句分为写景与写怀、酬答赠别、咏物、佛禅等四个方面加以论述。王安石退居江宁后，过着流连山水，参禅论道，著书作诗的散淡生活。在这种生活中，王安石的心境变得平和、萧散，他创作了大量的绝句，且以写优美的自然风光为主，这些诗散发着闲婉清丽的气息。然而，壮志未酬的悲愤始终还是深藏在王安石的心底，在安石晚年绝句中，一种挥之不去的惆怅感始终弥漫其间，故其晚年绝句是清新与黯淡两种色彩兼而有之的。虽然悲哀、失落，但决不颓唐，王安石为诗人，亦为哲人，他能够在退隐生活中旷达自得，化悲为健。“寓悲愤于闲淡之中”，这种复杂的心态使安石晚年绝句曲折深婉、清远醇厚。生活、心境的变化，以及对技巧的精益求精，使王安石的晚年绝句精工巧致而不失自然。总之，王安石晚年绝句达到了精深华妙的很高的艺术境界，在唐宋绝句中独树一帜。 本文在引言部分从整体上对绝句的诗体特征，如绝句重含蓄深远的基本美学要求、五绝和七绝在风格上的不同等问题进行了简单的交代，以期把对王安石绝句的阐释建立在对绝句的整体把握之上。另外，前期绝句和后期绝句分别都有小结，在最后余论部分还把“王荆公体”与一些唐宋大家的绝句进行了简单的比较。