基于ARM的化工企业环境因子巡检系统的设计

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秦诏版是秦时颁布的诏书,其主要篆刻在金属质地的权量或青铜器上,笔法遒劲且以中锋为主,结构奇肆,造型险峻.在章法上,秦诏版追求计白当黑,纵有列而横无列,富有趣味性,具有方圆兼并的笔画特点和独特的魅力.与同时期的文字对比,秦诏版突破了秦小篆匀称工整的结构特点,线条和结体都得到了更大的解放,给予了秦小篆更多的新图式.该文首先论述秦诏版的艺术风格,其次分析秦诏版笔画的方圆之美,最后将秦诏版与同时期的刻石文字相对比,以此研究秦诏版的艺术风格.
汉代画像石(砖)题材多样,具有鲜明的时代特征.两汉时期的政治、经济趋于稳定,汉代的画像石(砖)在反映当时的墓葬文化和社会生活的同时,也反映出当时丰富的家具文化.回顾以往对于画像石(砖)的研究,其中对于家具的研究较少,多为图像研究、人物服饰以及艺术价值等方面的研究.近年来,越来越多的墓葬被发现,为人们提供了丰富的汉代画像石(砖)资料.汉代家具和起居文化是中国古代家具文化的重要组成部分,通过对其的研究,人们能够了解当时的社会面貌,体会汉代家具深沉、雄大的文化特点.该文作者通过研究汉代画像石(砖)中几案类家具的
在中国古典艺术中,装饰种类繁多,如形态各异的石兽雕塑、雄伟磅礴的中式建筑、精美绝伦的陶瓷工艺品、门类众多繁杂的戏曲等,其形式多样且具有丰富的造型形态.该文作者以在中国传统雕塑中被广泛应用的赑屃雕塑为例,探索其艺术形态内涵,认为只有将中国传统雕塑的艺术内涵与艺术形态相统一,才能深入感知其中的神韵.
漆艺在发展过程中涉及对内敛性与外延性的探讨,其核心不仅强调现代漆艺创作思维的多样性和丰富性,而且寻求物质表现和精神表达的统一[1].漆艺在发展过程中面临着各种艺术思想、艺术观念、艺术形式的融合,面临作品中内容、形式与理论体系尚未成熟带来的发展疑惑,这引发了一系列对于漆画的艺术要素与艺术特征的反思.
图像取代文本成为信息的载体是一个漫长的过程,图像的泛滥使造型艺术家改变艺术创造的方向,当代艺术家借助现成的图像和新媒体技术创作作品已是大势所趋.该文作者认为,图像时代的造型艺术也是一种图像,是用一种艺术的方式解构图像的图像.
绘画主义摄影诞生于19世纪中期到20世纪初的欧洲与美国,主张模仿绘画的形式与内容,从而实现摄影的艺术性特征.绘画主义摄影主要经历了三个阶段,分别为仿画阶段、高艺术阶段、画意阶段.从仿画阶段开始,摄影与绘画之间展开了第一次交融与合作;在高艺术阶段,注重表现日常题材,通过寓言故事、历史故事及宗教故事培养人们的道德观念;在画意阶段,对画意摄影展开批评的自然主义摄影、具有朦胧美的印象主义摄影、联盟团体连环会以及摄影分离派等,多角度、多方面地推动了绘画主义摄影的发展.画意摄影是以绘画作为形式美的摄影形式,大大丰富了
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传统装饰艺术是中华民族历史文化视觉化的表现形式之一,有着重要的文化价值与艺术价值.为了探讨如何通过数字技术传承传统装饰语言,在数字化背景下创新传统装饰,该文从实物、工艺、风格、内涵四个视角梳理了传统装饰艺术的现实意义与社会价值,结合案例分析数字技术对于保护与推广文化遗产的重要作用,旨在构建数字化背景下中国传统装饰语言的传承策略,总结传统装饰语言创新的发展趋势,为相关艺术研究与设计实践提供参考.
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摄影是当下保护与传承传统手工技艺非物质文化遗产的重要手段,传统手工技艺非物质文化遗产摄影不仅仅是流程化的实录,摄影师更应理解、挖掘非物质文化遗产项目的文化内涵和文化价值,领悟非物质文化遗产传承人对项目的艺术情感.以艺术的视角进行传统手工技艺非物质文化遗产摄影,可以充分呈现非物质文化遗产项目的文化内涵、文化价值及其艺术情感.