目前在中国约存在二十多部《红与黑》的翻译版本,这部著作可以被列为重译次数最多的法国小说之一。一部外国作品在短短六十余年间已被翻译超过二十次,这样的事实已经从根本上说明,这部作品是具有获此殊荣的价值所在的。当然,这种并不多见的复译行为决非是偶然的。无可争议的是:如若没有中国读者对作品的强烈的阅读需求和求知欲望,那么学术界的翻译家和评论家们又怎会不厌其烦地反复拿这部作品来“大作文章”呢?从本质上看,是公众的兴趣使之然也,是读者的对于外国文学的需求推动了外国文学在中国的循序渐进的发展过程。我们不禁要问:为什么《红与黑》可以吸引如此之多的中国读者,也引起了如此多的中国学者的关注?事实上,《红与黑》的这种文学现象是历史因素、社会因素、美学因素、道德因素等多方面原因综合作用的结果。在上世纪三、四十年代的中国,出现了《红与黑》最早的两个翻译版本,这两部翻译作品在当时的读者界均引起了不同程度的反响。小说所蕴含的批判现实主义涵义与男女主人公身上所体现出的反抗精神和自我主义思潮为当时正处于迷茫、困顿与苦闷中挣扎的中国人民带去了一丝希望与光明。而那个时代的文学家们也及时捕捉到了这部作品的对于时下中国社会的重大启蒙意义,因此,具有鲜明时代特征的文学评论应运而生,为中国文艺评论界平添了一道韵味悠长的异域风景。到二十世纪八、九十年代,在中国学术界又掀起了《红与黑》复译的另一波浪潮。在这次复译大潮中,《红与黑》的复译队伍急剧壮大,针对各个版本的不同的翻译手法与翻译特色,针对“《红与黑》应当如何译才妥帖”的问题国内的文学翻译家们展开了热烈的讨论。而这次围绕着《红与黑》的复译展开的翻译学术讨论也为推动我国当代翻译学的发展做出了重要贡献。至于小说主人公于连·索雷尔的文学形象在中国的发展大致可以分为三个时期:二十世纪三、四十年代,二十世纪五十年代至八十年代,二十世纪九十年代至今。第一时期可视为于连的文学形象在中国的初步确立,第二个时期则是于连的文学形象在中国具体的变迁的过程,第三时期是新时代的文学评论家们对于新时期于连文学形象的重新塑造、重新诠释和全新定位。其间,第二时期又可以大致被划分为三个阶段:二十世纪五十年代至六十年代,文化大革命时期(1966年至1976年),文革后至二十世纪八十年代。沿着《红与黑》的文学评论的发展线索不难发现,这部著作在中国文学评论界取得了巨大的成功,并且同时,由它而推进的翻译学理论与翻译实践的发展也功绩卓绝。而这条发展线索也体现出了若干阶段性特色与总体性特色,体现了现代文学评论的发展规律和发展倾向,为丰富我国文学艺术宝库、推动当代文学艺术的发展做出了杰出贡献。