【摘 要】
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低音提琴在西方弦乐乐器中是音区最低的乐器,在西方音乐发展过程中从基础的乐队衬托作用到主旋律的表现作用或以独奏为演奏手法的进化,对低音提琴的音色有了更高的需求。由于
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低音提琴在西方弦乐乐器中是音区最低的乐器,在西方音乐发展过程中从基础的乐队衬托作用到主旋律的表现作用或以独奏为演奏手法的进化,对低音提琴的音色有了更高的需求。由于低音提琴乐器的客观条件,琴身巨大,琴弦比其他弦乐器的更粗,导致发音的迟缓,困难,所以需要更科学的演奏技术和概念来做好低音提琴不同作品的音色需要,以满足低音提琴演奏形式的多样性和变化性。影响到低音提琴的音色的问题是多方面的,除了客观的乐器和配件外,持琴姿势(站姿、坐姿),右手运弓的概念(触弦点、触弦面、弓段、力度),左手按弦的方法(手势、换把、揉弦),对作品时期的音色掌握这些问题都会影响到演奏出来的音色是否适当,需要多方面技术和概念融合到一起才能发挥出最好的音色。
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