电影叙事学是在20世纪90年代文化研究背景下出现的多元叙事学中的一个分支，至今已形成一股电影研究的热潮。本文最基本的电影叙事理论主要来自美国电影学者戴维·波德威尔提出的“历史诗学”。历史观点的电影诗学通过回答两个概括性的问题来分析电影：一是什么是电影据以建构并产生特定效果的原则?二是这些原则如何并且为什么会在经验条件下产生并改变着经验条件?这两个问题包括三个方面的内容：一是主题研究；二是建构形式；三是风格研究。这关注的是电影媒介的材料和组合方式，二者都是建构过程的组成部分。本文以戴维·波德威尔提出的历史诗学所围绕的对以上两个问题的回答来作为本文的视角切入点，从而对具体的电影作品进行阐释和分析，相应的归纳和总结了当下中国内地喜剧电影的特点及原因：一、贺岁娱乐与游戏化——大众审美的迎合；二、奇观叙事与魅力语言——国外成功范型的借鉴；三、新复式叙事与信息的高度暴露一一科技的高度介入；四、时空断裂与结构多元下的小人物——社会文化人生的写照。本文只是对喜剧电影与叙事学之间的关系作一探讨，是以当下中国内地的喜剧电影为例，并不想过多牵涉港台地区，主要是从20世纪90年代至今的喜剧电影为例作叙事理论分析，不过多的涉及电影史与叙事学史。然而对于什么是喜剧，按照德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔的说法，电影在本质上是喜剧的，电影自它诞生的第一天起，其中的喜剧色彩就光晕照身。当下中国内地喜剧电影有着欣喜的同时也存在着诸多不尽如人意的地方，这需要电影人及观众的共同参与才能够达到一个良好的状态。同时电影叙事必然追随科技动态的方向发展，因为将来的电影必将是科技电影，而电影叙事也将更倾向于科技叙事，这是本文对电影叙事的未来展望。