论文主要探讨的格式塔心理学完形原理是影视艺术研究领域运用最广泛的理论之一。格式塔心理学是研究完形原理的学科。以整体性为核心,以影像画面空间为对象研究影视画面构图以及平衡性的探讨。论文结合作品《雾霾》剪辑中运用到的格式塔完形原理进行针对性的分析归纳。论文共分为五大部分。第一部分为视觉起源。主要探讨视知觉心理学派发展。第二部分为"格式塔"视觉心理与画面语言的构联。鲜活生动的影像画面对比是影像画面保持生命力的必要条件。否则,影像画面会显得呆板、不协调。影像画面是色彩与声音的集合体,我们应该在这些因素中寻找多层次感,揭开影像画面的面纱,我们会发现依然是影像画面的本来面貌,所谓揭开一层还有一层。从而,影像画面本身即是搭在影像画面外的面纱。第三部分影像画面剪辑与视知觉设计。色彩感觉尤为重要,照片拍的好或不好,构图非常重要,创作更是离不开对构图的经营。第四部分为《雾霾》影像画面剪辑设计。从整体性原则出发,分析画面构成元素与整体性之间的联系,从而进一步研究视知觉理论,包括《雾霾》中剪辑中的视知觉原理应用,以及剪辑思路创新之处。第五部分是作品《雾霾》的拍摄方法。在此理论研究起点上,论文把视知觉心理学理论细化成格式塔完形原理并推演运用到作品《雾霾》的剪辑中,并探讨不同的影像画面剪辑方式可能产生的不同效果。论文较注重视知觉心理学的实际意义,主要以传统的故事情节和视觉意象的呈现作为贯穿整个作品的方式,并用图示等较为直接的方式进行格式塔心理学理论阐述,其中重点分析了格式塔完形原理在影像画面塑造中的应用,并充分运用到了作品的剪辑制作中,对作品中理性蒙太奇的链接组成起到了提示作用。画面平衡是在画面构图基础上形成的视觉平衡,画面构图中不同构图方式形成的画面视觉平衡等同于视觉筛选和透视之后的画面效果。不论是静态截图画面还是动态连续视频画面,影响画面拍摄形成视频,经过后期剪辑和渲染生成,均可产生相应的动态连续和静态画面,二者不同之处在于画面显示出的整体质量程度不一。画面和谐可以从另一角度理解为,画面完整性的和谐,画面内各元素间的和谐。画面完整性的和谐体现在画面构图的完形原理,画面内各元素间的和谐体现在画面元素对画面构图的渗透作用。点线画面设计体现在画面构图中则为画面透视下的线条,以及根据点和线的作用带来的画面审美感。视觉效应中的外界物体为图底关系中的图,而受色彩感性或理性影响的观察者因素为底。因此说,影视画面中主体明度相对背景明度高时,观众对主体产生的视觉意识为图,观众对背景产生的视觉意识为底。拍摄者观察到的运动物体的运动背景及其范围不断变化,不断变化的视觉连续现象通过人的心理影响到人的大脑系统和神经末梢,带来感受变化,从而产生知觉变化。在动态感知中,需要视觉感知的主导,通过建筑立面动态感知产生被摄物体整体性流动方向和节奏性等一系列感知特性。基于此动态感知特性,拍摄者对被摄物体运动的动态感知构成的视知觉将影响到作品整体效果的呈现。作品《雾霾》中多次提到理性蒙太奇,展示出作者对理性蒙太奇的偏好运用,以及对影像画面剪辑中画面构图的使用。另外,作品《雾霾》中的视知觉原理作用与画面空间之间的关系,对提高作品质量,改善效果,塑造作品形象起重要作用。从视知觉心理学切到格式塔完形原理的手法,解释作品《雾霾》主要意义在于形成独特的空间构图方式和空间结构,彰显作品特质。同时,为生活在城市里的大众展示更真实的生活环境,以创造更好的观看效果并能够改善提升人们的环境保护意识效果。雾霾的出现能够直接的导致生物链的破坏,严重者影响到人类的生存,在不采取任何预防措施情况下,人类并不会因此而丧命,但是雾霾会长期积累在肺部将为肺癌埋下隐患。论文最终应达到的预期效果,其中,作品能够充分体现拍摄创意,并引起人们对雾霾的重视。