电影人声，无论是在有声电影初期还是在现在都是电影中最为重要的声音类型。对电影人声的研究具有极为重要的理论意义和实践意义。但是，在“视觉为主”的电影美学观念影响下，我们对电影声音的研究长期落后于对电影画面的研究，对电影人声本体的研究也远落后于对人声功能和技法的研究。以往的电影声音研究和声音分析，大多偏重电影音乐和电影音响的研究而轻视对电影人声的研究，这种状况不利于电影艺术的健康发展。本文选择电影人声作为研究对象，主要探讨电影人声的艺术表现力与美学特征问题，希望通过这种描述立论和有限探询的方式能进一步确立“声画相对平衡”的电影观念并对电影人声的本体与特性有所发现。本文第一部分“电影人声：历史风貌与话语特征”。首先从对经典人声理论的梳理入手，发现电影人声在美学和创作方面受到“视觉为主”论的影响。在电影人声的形态分析中将电影人声作为一种独特的话语系统并分出子类，使之与电影的视觉话语系统取得相等的理论地位。第二部分“电影人声：时空构成与想象的能指”。大致区分电影人声活动的时空为故事时空、镜头叙事时空和剧场时空等三个层次，肯定电影艺术的核心价值是叙事，电影人声与电影时空的相互构建关系以叙事时空为主要活动场所。在探讨电影人声“真实”性的过程中，将电影人声视为“想象的能指”。从这一角度出发，电影人声的能指实现主要表现为主观化的人声修辞。第三部分“电影人声：声画关系与形象的建构”。从电影声画组合角度探讨声画的平衡关系，着重强调电影人声在其中的独特作用以使人声具有与画面并立的资格。于是，上升到形象建构的高度，论述人声的暗示功能只有和电影的影像运动相联结、相配合才能实现视听形象的生成。第四部分“电影人声：感性之美与理性之思”。论证电影人声艺术表现能量的释放和表意功能的实现体现了主体感性之美。而感性本质使电影人声具有交流的特征与价值。在电影人声的感性表达中，特定思想意念化作理性之思释放出来，这触及电影人声的外部适应问题。结语部分对电影人声在当代数字化技术背景下真实与虚拟的关系作了进一步的展望。