青城山为四川名山之一,又是中国道教发祥地之一,位于成都平原西北部边缘,林木葱翠,植被终年常青,诸峰环峙,状若城廓。青城山空翠四合的景象,造就了峰峦、溪谷、宫观、香道等皆掩映在繁茂葱翠的林木之中。青城山分为前山与后山,前山是宫观建筑、书画雕刻、神话传说等人文景观,后山是以自然景观为主的自然风光。前山的道观、宫观、亭榭皆取材自然,依山势而建,不暇雕饰,富于自然之趣,与山林岩泉浑然一体,充分体现了道家崇尚自然的道家思想,其中具有玄妙深远意蕴的道教仙话使得山林更为幽秘。宫观建筑与自然环境和谐共生、天人合一,具有独特的审美特征,更加表现出“青城天下幽”的美誉。“笔墨”是中国山水画的重要语言,20世纪以来有不少中国画家对青城山进行过关注与描绘,如张大千、黄宾虹先生等。他们有着深厚的传统笔墨功力和独到的审美感悟,经常深入大自然,以独特的艺术直觉和审美体验,描绘出了青城山的独特之美。研究青城山“幽境”的笔墨表现,不仅可以了解,梳理画家们的笔墨技法和艺术思想,更可以在学习画家们绘画风格的基础上对该地区的自然和人文内涵以及审美特征进行再挖掘和研究,以此作为素材和研究对象,以笔墨为表现手法,让更多的人们认识和欣赏到该地区的审美价值和人文内涵,促进人们对大自然的保护意识和内心精神境界的升华。本文以前人对青城山“幽境”的笔墨表现进行研究和自己在青城山的写生与创作的作品为着眼点,深入挖掘写生语言和艺术创作表现方法。论文的第一章主要论述了青城山“幽境”的艺术表现,首先论述了形成青城山“幽境”的自然条件与人文内涵的丰富性;其次,论述了表现青城山“幽境”的作品的意境及青城山独特的艺术魅力。论文的第二章主要论述了青城山“幽境”的笔墨表现。第一节主要是以青城山为背景,以“笔墨”为研究对象,讲究在绘画中用笔的作用,强调“书法用笔”,追求“写”的形式和以“诸墨荟萃”的用墨效果来讲究用墨用色,表现墨与色的融合。第二节主要是从代表性画家张大千与黄宾虹先生对青城山描绘的画作进行分析与阐述。论文的第三章是本文的重点,主要是以青城山“幽境”为题材进行的写生与创作,通过结合自己的写生作品与创作作品进行分析与感悟。