西晋太康文学在文学史上占有重要地位，其繁缛工巧的文学风貌对后世文学有着深远影响。在相对安定的社会环境中，太康文学取得了较为繁荣的发展，诚如刘勰《文心雕龙》中所言：“采缛于正始，力柔于建安”。刘勰之《文心雕龙》对太康文学的批评是较为全面和精准的，不仅对太康文学整体有客观的概括，且对具体作家作品也进行了批评。太康时期代表作家有“三张”、“二陆”、“两潘”、“一左”。《文心雕龙》中论及这八位作家次数达六十余次，其中张协四次、张载五次、张亢两次、陆机二十二次、陆云九次、潘岳十四次、潘尼两次、左思十次。本论文的研究目标即是通过对《文心雕龙》中太康作家批评的再认识，对主要代表作家的创作风格、内容、气质特征有一个更清楚的认识，并通过知人论世，尽量还原当时整体的社会环境和真实的历史语境，以此探究《文心雕龙》对于这些作家的批评价值以及缺失。全文除引言与结语外，共分四个部分。第一部分概述《文心雕龙》学术视域下的太康文学整体面貌，指出太康文学“结藻清英，流韵绮靡”的艺术风貌。第二部分是《文心雕龙》之“三张”批评，主要介绍其对张协、张载的评价，指出二人各有专美；而张亢则由于刘勰较少论及，且其作品几乎全部亡佚，无法专门评介。第三部分是《文心雕龙》之“二陆”批评。《文心雕龙》对陆机的批评论述较多，其“矜重才优、情繁辞隐”、“理新文敏、底绩流制”、“号为曲尽、巧而碎乱”的概括也大都精准。对陆云的批评虽相对较少，却有着全然不同于他人的特点。第四部分是《文心雕龙》之“两潘”、“一左”批评。《文心雕龙》中“锋发韵流、辞自和畅”、“情洞悲苦、义直文婉”、“比类虽繁、切至为贵”等评语分别涉及到潘岳的才性、作品风格、艺术手法等方面。对潘尼的批评则除指出其代表了时代风气外，只有对其一篇具体文章的评价。对于左思，刘勰的评论主要集中在风格、才性及声律等方面。论文最后的结语部分总结了《文心雕龙》太康作家批评的价值之所在。