青春电影作为一种类型影片在世界上很多国家和地区都占有重要的地位,但是由于战争、革命、“文革”等特定的历史因为,新时期之前,青春电影一直都未成为大陆电影的主流,在很长一段时间内甚至也没有严格意义上的青春片,银幕上的青年人更多的是被放置在时代和国家的大背景之中,其个体的存在价值都被有意无意地忽略掉了。直至新时期以降,青春电影才有了较大的发展,尤其是二十世纪九十年代第六代导演登上影坛后,更是将镜头对准自己的成长记忆,拍摄了一大批青春色彩浓郁的影片,如路学长《长大成人》,姜文《阳光灿烂的日子》,王小帅《十七岁的单车》,贾樟柯《站台》、《任逍遥》,张扬《向日葵》等,受到国内外的广泛关注。　　 就台湾来说,青春片一直是台湾电影的一大标志。从八十年代初台湾新电影运动以来,青春电影便一直兴盛不衰。如侯孝贤的《风柜来的人》、《童年往事》、《恋恋风尘》,杨德昌的《青梅竹马》、《枯岭街少年杀人事件》,张志勇的《一只小鸟叫啾啾》等。新世纪以来,以《蓝色大门》为发端,台湾影坛又出现了一批题材、风格类似的青春影片,如《台北晚九朝五》、《十七岁的天空》、《不能说的秘密》、《沉睡的青春》、《练习曲》、《九降风》等,这批作品在形式与内容上均与先前的台湾青春片大相径庭,呈现出全新的艺术特征。而且这些电影在市场上大获成功,尤其是2008年夏最走红的电影《海角七号》甚至创下台湾华语影史最高票房纪录,至今仍余热未退,真是不能不引起我们的关注。　　 本文主要主要就新时期两岸的青春电影进行比较研究,一共分为五个部分即五章:第一章主要是阐清青春电影的涵义；第二章主要介绍青春电影的三大叙事主题,它们分别是关于青春之叛逆、青年“流氓性”以及成长的阵痛等；第三章主要介绍大陆和台湾两地青春电影的发展概况以及各自艺术特点；第四章主要就两地青春电影的叙事进行比较；最后结语部分主要就两地青春电影的发展趋势及未来发展道路作简要论述。