【摘 要】
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民族器乐作品是中国音乐文化中不可缺少的组成部分,为了更好地传承与发展中国音乐文化,笔者在硕士研究生就读期间结合专业作曲技术理论的学习、研究和实践,创作出一部以山西风格音乐元素为基调的古筝协奏作品——《晋魂》。《晋魂》是以“槐之念、汾水情、太行春”这三个乐章组成的古筝与西洋管弦乐队协同演奏的作品,通过优美的旋律、富有延展性的乐思与山西民间音乐元素的融合,刻画出山西的风土人情。作品《晋魂》的旋律主题或
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民族器乐作品是中国音乐文化中不可缺少的组成部分,为了更好地传承与发展中国音乐文化,笔者在硕士研究生就读期间结合专业作曲技术理论的学习、研究和实践,创作出一部以山西风格音乐元素为基调的古筝协奏作品——《晋魂》。《晋魂》是以“槐之念、汾水情、太行春”这三个乐章组成的古筝与西洋管弦乐队协同演奏的作品,通过优美的旋律、富有延展性的乐思与山西民间音乐元素的融合,刻画出山西的风土人情。作品《晋魂》的旋律主题或抒情委婉、或沉重庄严,颇具韵味;和声的运用融合了传统和声学与民族和声,使音乐风格得到高度统一;复调技法运用广泛,以增加音乐的趣味性与统一性;配器手法多变,以更深刻地表现音乐形象。在第一乐章《槐之念》中笔者在导师的帮助下研究创作出定弦乐器古筝在奏鸣曲式中的演奏技法,使得民族乐器古筝的音乐形式与演奏范围得到更进一步的延申。本文分为两部分:第一部分介绍关于本部作品的创作意图与构思;第二部分为作品的本体分析,着重从其曲式结构、旋律主题的风格特征、和声复调的运用及配器手法进行分析研究。
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中国古代诗画是在相互影响中发展的,这种影响主要表现在艺术理论及表现技巧方面。苏轼说过:书画本一律,天工与清新。诗与画在创作的主体精神上的追求上趋于一致。以诗歌为代表的文学与绘画在中国古代艺术创作中具有极其重要的关联性内涵。对于深入传统极深的画家,尤其是兼事中国画与西方油画媒材创作的画家,只有充分理解诗画融通的基本规律和特征而在其作品中做细致探寻,才能更为深入地理解其艺术创作精神。吴冠中是当代著名的
贝利尼作为意大利最著名的作曲家之一,他是意大利音乐创作历史上,桥梁一般的存在。他作品中的人声部分,是他最为关注的。在演唱上,他追求演唱者重视炫耀声音。他的炫技性乐曲里又融合了动人旋律,非常具有戏剧力量,以及忧愁、自然又温柔的旋律之美。他的音乐在创意主题上,有着流派多样化的特点,以“爱情”题材为主。在创作中,赋予旋律与节奏的特点,使歌者可以在演唱技巧的拿捏上,予足够的思考空间和选择余地。本篇论文将针
本文主要研究花鼓戏的润腔种类及其特点,结合民族唱法在具体作品表演中遇到的问题,吸取花鼓戏润腔中的优点,并将他们运用到具体作品中。本文通过查阅湖南花鼓戏的相关文献,结合相关实例,分析了花鼓戏润腔的艺术特色,并为民族唱法中遇到的歌唱方法等问题提出相应的解决措施。花鼓戏属于中国戏曲剧种的一大类,其中以“湖南花鼓戏”最著名,它由花灯、民间歌舞地花鼓发展形成,发展到如今,已有三百年的时间,它是由劳动人民创造
12、13世纪,法国游吟诗人运动的兴起,法国世俗歌曲诞生,经过上百年本地文化与音乐的不断融合,形成了独具特色的艺术歌曲形式,且在十九世纪末,涌现了一大批优秀的法国作曲家,如古诺、比才、鲁塞尔、肖松、福列、拉威尔、德彪西等等,他们将法国艺术歌曲的发展推向了高潮。阿奇尔·柯劳德·德彪西创作的艺术歌曲凭借丰富多变的和声、光怪陆离的旋律以及唯美朦胧的意境,在当时音乐界独树一帜。因此,他也被后世称作“印象派
我国的民歌文化有着非常悠久的历史,并且在不同的时期都有丰富的形式以及内容体现,我们可以非常明显的感受出每个地区地域文化以及风土人情对民歌艺术的影响。我国东北地区人民由于地域环境、方言、生活习俗的关系,养成了众所周知爽朗豪迈的性格。郭颂是演唱东北民歌的重要代表人物之一,他是一位来自东北黑土地的著名歌唱家与词曲作家,其作品在东北乃至全国都广为流传。郭颂的作品所涉及到的题材非常广泛,他演唱的作品风格独特
随着拉威尔的去世而结束的那个年代,如果不是整个法国艺术的黄金时代,至少也可以被看作是法国音乐的黄金时代。在这段时间里,创新的领导地位似乎被德国和意大利夺走,但逐渐的法国发现自己也开始走在了进步的前列。许多作曲家在这一时期的作曲家都在所有文明国家的音乐届中赢得了永久的一席之地,例如:比才、圣桑、马斯内、弗朗克、德彪西和拉威尔。Gabriel Fauré（福列）,在他出生的国家里,被认为是这群人中最伟
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