【摘 要】
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后现代艺术中,挪用是重要的创作手法之一,其通常是在保持原图式不变的前提下,将文本进行置换与解构。由于挪用概念相对宽泛,本文先从定义挪用入手,通过与“模仿”、“复制”
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后现代艺术中,挪用是重要的创作手法之一,其通常是在保持原图式不变的前提下,将文本进行置换与解构。由于挪用概念相对宽泛,本文先从定义挪用入手,通过与“模仿”、“复制”、“剽窃”等概念的比较,层层深入,阐明挪用所具备的特有功能。此外,文章还引用大量作品案例,分析挪用在绘画、现成品、拼贴等创作方式里的运用。后现代摄影挪用是本文重点探讨的议题,文中选取后现代摄影家辛迪?雪曼与森村泰昌作为案例,对其主要创作时期的挪用作品进行深度探讨与剖析,从而勾勒出挪用在后现代摄影中的大致轮廓。二人的作品都不同程度上动摇了传统艺术的根基,处处显露出各自的反抗意图与颠覆性内涵。
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